Un guest post di Roger Overall
Dovrai fidarti di me su questo.
Questa fotografia è stata scattata sul pavimento di una cucina.
In una giornata invernale molto umida.
Dopo che il sole era tramontato.
No davvero.
Lascia che ti mostri.
La sfida
Un mio amico a Londra gestisce un'attività di catering. Aveva bisogno di alcune foto pubblicitarie per una nuova idea: divertenti borse per bambini ai matrimoni. Il fatto è che ne aveva bisogno molto prima dell'inizio della stagione dei matrimoni estivi. Ne aveva bisogno a gennaio, quando il clima britannico è tipicamente più infelice. Non c'era budget, quindi non saremmo volati via da nessuna parte luminosi e asciutti. Né assumeremo uno studio. La sua cucina avrebbe dovuto fare.
Avremmo dovuto anche accontentarci di attrezzature limitate. Stavo viaggiando a Londra dall'Irlanda per fotografare un rapporto annuale e stavo portando l'attrezzatura di illuminazione minima per i ritratti: due flash e un paio di supporti. Qualunque cosa avessimo fatto doveva essere semplice.
Non che avessimo tempo per qualcosa di elaborato. L'impegno di entrambe le parti significava che dovevamo fissare le riprese in tempi stretti. Avremmo circa un'ora e mezza per completare la fotografia. Sono passati 90 minuti dal momento in cui sono arrivato al momento in cui era necessario completare le riprese.
Peggio ancora, non avevamo un piano. Stavamo per farlo volare. Sapevamo di avere un modello: Felix, il figlio di tre anni di un vicino. Oltre a ciò, non avevamo concordato nulla. Eravamo amici; non era un lavoro retribuito; non c'era pressione; lo scopriremo.
Stavo pensando che avremmo scelto un colpo di testa e spalle e non avremmo fatto nulla di ambizioso. Gioca sul sicuro. Ottieni un risultato.
Ma dov'è il divertimento in questo?
Da qualche parte nel Mare d'Irlanda, è nata un'idea.
Rimozione della posizione
La cucina della mia amica non era enorme, ma abbastanza grande da poter stendere una coperta da picnic, cosa che aveva lei. Meglio ancora, poteva trovarlo rapidamente.
Essere in grado di sbarazzarsi delle piastrelle del pavimento significava essere in grado di produrre una fotografia che non doveva necessariamente mostrare una scena interna. Riprendere dall'alto eliminerebbe i mobili della cucina, i fornelli, il forno e così via. Per quanto riguarda la telecamera, eravamo ovunque tranne che in una cucina.
Ciò ha superato la sfida della posizione.
Successivamente, dovevamo superare il problema dell'illuminazione. Ciò che venderebbe la fotografia sarebbe la sensazione della luce. Se potessimo ricreare la luce estiva, o almeno il senso di essa, saremmo in affari e la fotografia funzionerebbe. Fortunatamente, ciò è realizzabile con due luci.
La prima luce
Uno dei flash era puntato verso il soffitto della cucina. La testa era impostata su un ampio angolo di distribuzione della luce - 17 mm. Questo ci ha dato una bella grande sorgente di luce primaria.
Facciamo un passo indietro qui per parlare di alcuni dei meccanismi di fare questo e di cosa fa la luce per te.
Facendo rimbalzare un flash dal soffitto, il flash stesso non è la fonte di luce dal punto di vista del soggetto. La grande macchia di luce sul soffitto è. Poiché è grande, è anche diffuso. Illumina tutto in modo uniforme. Ciò rende le ombre piacevoli e morbide. In effetti, sono appena rilevabili. È come sparare sotto un enorme soft box.
Per ottenere il livello di esposizione che cerco da un flash rimbalzato su un soffitto, la mia preferenza è quella di impostare la mia fotocamera sulla sua velocità di sincronizzazione flash più rapida (1 / 200esimo sulle mie fotocamere) e l'apertura a circa f / 5.6. Quindi, utilizzando le impostazioni manuali del flash, giocherò con l'uscita del flash finché non avrò la sensazione che desidero. Potrei volere un livello base luminoso o relativamente scuro. Tutto dipende dall'umore a cui sto mirando. Tuttavia, secondo la mia esperienza, non vuoi davvero essere a più di 1/4 della piena potenza del flash. Se provi a spremere altro, i tempi di riciclaggio diventano un po 'lenti. A 1/4 di potenza, il flash può tenere il passo, anche se si ottiene un po 'di scatto felice.
Essere in grado di sparare costantemente è particolarmente importante con i bambini. Sono veloci e hanno tempi di attenzione brevi. Vuoi essere Jonny-on-the-Spot quando arriva il momento giusto, senza aspettare che il flash lo raggiunga.
Se 1/4 della potenza del flash non funziona, non devi andare immediatamente a 1/2 o alla piena potenza. Hai altre due opzioni per giocare. Innanzitutto, puoi aumentare l'ISO della fotocamera. Al giorno d'oggi, puoi andare comodamente a ISO 1.600 o 3.200, forse 6.400, soprattutto se stai riprendendo qualcosa che non verrà riprodotto oltre A4 o è inteso solo per l'uso su schermo.
La seconda opzione prima di aumentare la scala di emissione del flash è aprire il diaframma. Un foro più grande nell'obiettivo significa un uso più efficiente della luce dalle sorgenti luminose.
Per inciso, una velocità dell'otturatore più lunga non farà nulla per la quantità di flash che raggiunge il sensore della fotocamera. Poiché la durata del flash è molto, molto breve, il sensore della fotocamera riceve la stessa quantità di flash a 1/25 di secondo rispetto a 1/200 di secondo.
Aggiunta della seconda luce
Torniamo alla fotografia.
Una volta che il livello di luce di base è stato impostato dal flash riflesso sul soffitto (in questo caso, piuttosto luminoso), abbiamo inserito il secondo flash per aggiungere sfumature. Si potrebbe dire che la prima luce ha agito come la tela su cui dipingere la seconda luce.
Mettiamo il secondo flash dietro Felix, leggermente a sinistra, e lo puntiamo dritto verso di lui. La luce diretta da una piccola fonte è molto più difficile e ci ha dato una bella luce sul lato del viso e del corpo, aggiungendo una sensazione di luce solare del tardo pomeriggio.
Gel e bilanciamento del bianco
L'ultima modifica è stata quella di aggiungere un po 'di calore alla luce. Il sole sarebbe stato umile e un po 'dorato in un pomeriggio di fine estate.
Avremmo potuto farlo in diversi modi. In questo caso particolare, abbiamo coperto i flash con gel CTO (color temperature orange). Avremmo potuto facilmente impostare il bilanciamento del bianco della fotocamera per dare una sensazione più calda alla fotografia. Oppure avremmo potuto mettere un filtro riscaldante sull'obiettivo o aggiungere il calore in post-produzione in seguito. Photoshop ha integrato le opzioni di filtro fotografico, ad esempio. Tutto dipende da ciò che hai a portata di mano e dalle preferenze del tuo flusso di lavoro.
Gli omaggi
Per una fotografia prodotta in meno di un'ora e mezza, siamo rimasti soddisfatti. Uno spettatore occasionale, credo, lo prenderebbe per valore nominale.
Guarda più attentamente e tradisce le sue origini.
Nella cornice attuale, alcune delle piastrelle della cucina sono ancora visibili. Per sbarazzarmene, ho usato un segmento di erba da un'immagine di una precedente ripresa all'aperto. L'angolo di luce sull'erba non è del tutto corretto. Forse anche il lavoro di Photoshop è sospetto.
L'altro grande regalo è il punto culminante speculare sul pallone. È nel posto sbagliato ed è troppo grande, davvero troppo grande. Quando la Terra si sarà avvicinata abbastanza al sole per quel tipo di luce, tutto ciò che vivrà su di essa sarà davvero molto croccante.
La luce riflessa dal soffitto ha anche creato dei riflettori negli occhi di Felix. Sono sicuro che ci sono altre cose che potresti tirare fuori per aiutare a svelare ulteriormente la falsità.
Tuttavia, mostra cosa puoi fare con un paio di luci e un po 'di immaginazione quando ne hai veramente bisogno.
Roger Overall è un fotografo professionista con sede in Irlanda. È specializzato in fotografia gastronomica e documentaria e ospita il podcast The Documentary Photographer.