Più grande è il numero, meglio è, giusto? Sbagliato! Il diaframma è una cosa strana e potresti trovare difficile comprenderla in profondità. La prima cosa strana è che grandi numeri significano aperture ridotte. È molto controintuitivo.
In questo articolo imparerai un paio di dettagli bizzarri sull'apertura e sul motivo per cui dovresti evitare di scattare nella gamma massima da f / 18 af / 40.
L'apertura gioca un ruolo significativo in due diverse equazioni. Il primo definisce l'esposizione e l'altro controlla la profondità di campo.
La modifica dell'apertura cambierà sia le impostazioni di esposizione che la profondità di campo. In alcuni casi, puoi trarne vantaggio, in particolare, se sei un fotografo di paesaggi o di paesaggi urbani.
I vantaggi delle piccole aperture
Due obiettivi comuni per i fotografi di paesaggi o di paesaggi urbani sono:
- Per mettere a fuoco tutto ciò che si trova all'interno dell'inquadratura.
- Ottieni tempi di esposizione più lunghi per sfocare oggetti in movimento come l'acqua o le auto in movimento.
Succede così, che questi due obiettivi vadano di pari passo con il diaframma. Se imposti la tua fotocamera su un'apertura più piccola (che è un numero f più grande), otterrai una maggiore profondità di campo. Allo stesso tempo, otterrai anche tempi di esposizione più lunghi.
La foto sotto è una foto di un lago di montagna in Francia. Serve come un classico esempio di ciò che tu come fotografo paesaggista potresti sperimentare sul campo.
Vuoi che il primo piano sia a fuoco così come le montagne sullo sfondo. Inoltre, vuoi che l'acqua sia liscia. Richiede tempi di esposizione più lunghi per levigare piccole increspature sulla superficie.
Per ottenere tempi di esposizione più lunghi, puoi applicare un filtro a densità neutra sull'obiettivo. Se i tuoi filtri non sono abbastanza, puoi anche abbassare l'apertura fino a f / 22 o qualunque cosa sia la più piccola che il tuo obiettivo può fare.
La profondità di campo viene massimizzata af / 22 o inferiore se l'obiettivo lo consente. Quindi questo magicamente va di pari passo e tutto sembra fantastico.
Tuttavia, accadono un paio di cose, quando si ferma un obiettivo fino a f / 22 o anche più in basso.
Problema n. 1: le piccole aperture rivelano la polvere sul sensore
Il primo problema che si presenta è che le macchie di polvere che hai sul sensore diventano dolorosamente visibili. Quasi tutte le fotocamere, anche con un sensore appena pulito, avranno macchie di polvere.
Macchie di polvere chiaramente visibili a causa di una piccola apertura.
Le macchie di polvere sono fastidiose perché devi clonarle in seguito nella post-elaborazione e se hai molte macchie di polvere questo è un vero dolore. Solo per questo motivo, potresti voler evitare f / 22.
Problema n. 2: le aperture ridotte perdono nitidezza
L'altro problema potrebbe sorprenderti. Le macchie di polvere sono fastidiose, ma non di più. A f / 40 non puoi nemmeno scattare una foto nitida! Ma anche af / 22 ci sono problemi.
Ritaglio del 200% di un'immagine sfocata af / 22.
Questo è un primo piano al 200% della foto RAW non elaborata del lago francese sopra, che è stata scattata af / 22. Come puoi vedere la foto non è proprio nitida. C'è una morbidezza ad esso e non è un problema di focalizzazione, ma qualcosa di completamente diverso.
Questo obiettivo, un Nikon 16-35mm f / 4, non può produrre nulla di più nitido di questo af / 22. Puoi lavorare su questo nella fase di post-elaborazione applicando un po 'di nitidezza e ottenere qualcosa che sembri ragionevolmente nitido, ma non è poi così buono.
Ritaglio del 200% dell'immagine elaborata finale.
Una dura post-elaborazione ha reso l'immagine più nitida. Ma se la foto RAW fosse stata più nitida in primo luogo, questo sarebbe stato un risultato molto migliore.
Di seguito sono riportati alcuni esempi di riprese utilizzando un obiettivo Sony 24-240 mm a 240 mm su un corpo Sony a7R II, riprese da un robusto treppiede.
Questo obiettivo non è il più nitido in città, ma per un superzoom è uno dei migliori che abbia mai visto. A 240mm f / 6.3 (tutta aperta - non è un obiettivo veloce) fino af / 40 (completamente fermo).
1/320 af / 6.3
1/160 af / 9.0
1/80 af / 13
1/40 af / 18
1/15 af / 29
1/8 af / 40
Dai un'occhiata a questa serie mentre il diaframma si abbassa. A f / 9 l'obiettivo è al massimo della nitidezza e quindi la nitidezza inizia a diminuire. Anche af / 13, non è super nitido, ma comunque risolvibile. A f / 18 l'obiettivo inizia a perdere dettagli e af / 40 non è più possibile distinguere i mattoni l'uno dall'altro.
Il motivo per cui si preoccupano persino di fornire f / 40 su un obiettivo come questo è un mistero. Quindi che sta succedendo? Questo è molto peggio di alcune macchie di polvere e NON è risolvibile.
La diffrazione è il problema
Quello che succede è che ti imbatti nelle leggi della fisica e non puoi farci niente. Quando si ferma l'obiettivo, il foro attraverso il quale la luce passa all'interno dell'obiettivo diventa sempre più piccolo. Ecco perché si chiama apertura più piccola.
Quando il buco diventa abbastanza piccolo ti imbatti in problemi con una delle leggi della fisica che si chiama diffrazione.
Scatto af / 22 con una fotocamera full frame. La nitidezza non è ottimale.
In parole povere, quello che succede è che la luce si diffonde un po 'quando passa attraverso un piccolo foro. La luce destinata a un recettore (un pixel) sul sensore si diffonde leggermente ai suoi vicini. Il risultato è una foto sfocata.
E più piccolo è il foro, più grande è il problema, che è esattamente quello che vedi af / 40 sopra. La diffrazione inizia intorno a f / 22, ma anche quando l'obiettivo si avvicina a f / 22 la nitidezza diminuisce.
Qual è l'apertura minima utilizzabile?
Quindi qual è il diaframma o il diaframma minimo che dovresti usare? O con una frase per non essere frainteso, qual è il numero f più grande che dovresti usare?
Tutti gli obiettivi si comportano in modo diverso, ma le leggi della fisica sono costanti. Alcuni obiettivi sono più nitidi af / 5.6 mentre altri possono essere più nitidi af / 9.0, come nel caso dell'obiettivo Sony 24-240 mm. Questo ha a che fare con il design dell'obiettivo.
15 mm af / 8 su una fotocamera full frame.
Ciò che è comune per la maggior parte degli obiettivi è che producono le foto più nitide da qualche parte nella gamma media, da f / 7.1 af / 13 (chiamato sweet spot). Quello che è certo per tutti gli obiettivi è che quando l'apertura si riduce (numero f maggiore) oltre f / 13, peggiori sono le prestazioni dell'obiettivo in termini di nitidezza.
La diffrazione diventa un problema intorno a f / 22 e l'obiettivo diventerà sempre meno nitido. L'obiettivo Sony prende la diffrazione piuttosto difficile mentre un Nikon 28-300mm che possiedo è meno pronunciato.
Il titolo di questo articolo suggerisce di evitare di usare f / 18-f / 40. Perché dico f / 18?
È un cambiamento graduale, ma personalmente ho smesso di andare oltre f / 16, semplicemente perché trovo le foto troppo morbide. Non puoi mai renderli affilati e devi elaborarli abbastanza duramente per ottenere qualcosa di abbastanza nitido e accettabile.
Il modo migliore per trovare il tuo limite personale sul tuo obiettivo preferito è mettere la fotocamera su un treppiede e scattare foto di prova af / 11, f / 13, f / 16, f / 18 ef / 22 o anche più in basso se il tuo l'obiettivo ha quelle aperture.
Guarda le foto al 200%. Nota la differenza di nitidezza e decidi quale dovrebbe essere il tuo limite. Memorizzalo e assicurati di non andare al di sotto di quell'apertura.
I compromessi
La fotografia è piena di compromessi e ora ne hai ancora un paio da fare. Come ho stabilito all'inizio di questo articolo, ci sono alcuni buoni motivi per scegliere diaframmi ridotti, ma hanno un prezzo di mancanza di nitidezza e macchie di polvere.
Potresti voler ridurre il problema delle macchie di polvere, lo so. Se rimani intorno a f / 8 le macchie di polvere non saranno molto pronunciate. Tuttavia, la velocità dell'otturatore sarà molto più veloce di af / 16 e anche la profondità di campo sarà molto inferiore.
È possibile modificare la velocità dell'otturatore collegando un filtro a densità neutra a 2 stop, che produrrà la stessa velocità dell'otturatore di f / 16 ma scattando af / 8.
Un'altra soluzione
Puoi risolvere il problema di mettere tutto a fuoco scattando più di una foto. Uno ha il primo piano a fuoco e uno ha lo sfondo a fuoco e poi fonde queste due foto.
Questa tecnica è chiamata focus stacking. Se questo è più facile che riparare le macchie di polvere è qualcosa che dovrai decidere da solo.
Questa è una foto con messa a fuoco in pila scattata af / 11 e 134 mm su un sensore ritagliato.
Nella fotografia ci sono sempre dei compromessi che devi fare. Come supererai la voglia di scattare af / 22 e oltre?