Un guest post del lettore Josh Wells
Una profondità di campo ridotta è molto ricercata grazie alla sua capacità di separare il soggetto dallo sfondo e si trova in molte fotografie professionali. Ormai probabilmente sai che diaframmi più grandi (f / 2.8 e inferiore) sono correlati a una profondità di campo inferiore, mentre diaframmi ridotti (f / 16 e superiore) renderanno quasi l'intero fotogramma a fuoco. In questo tutorial spiegherò ulteriori fattori nel controllo della profondità di campo, quanto è troppo e perché sensori e pellicole di dimensioni diverse danno profondità di campo differenti.
F / si ferma
Gli F / Stop sono generalmente i più difficili dei tre elementi che contribuiscono all'esposizione da afferrare. Sia a causa della loro relazione inversa con la luminosità sia perché spesso è difficile capire cosa sta realmente accadendo quando si cambiano le aperture. Per comprenderlo appieno è importante capire cosa significa veramente un F / Stop. Un F / Stop che significa Fermo focale, è la frazione della lunghezza focale di un obiettivo misurata (in larghezza) che passa attraverso l'obiettivo, al fine di mantenere la stessa quantità di luce. Ancora confuso? Di seguito sono riportati alcuni diagrammi di come viene misurata un'apertura di F / 2 per un obiettivo da 50 mm e un obiettivo da 100 mm.
Pur non ottenendo punti per merito artistico, spero che questi aiutino a spiegare come vengono misurati gli F / Stop e come ciascuno di questi obiettivi darà la stessa esposizione a ciascuna impostazione di apertura. Obiettivi più avanzati come quelli utilizzati nella cinematografia utilizzano T / Stop o Transmission stop, che tiene conto della quantità di luce che un obiettivo perde attraverso gli elementi per fornire la quantità reale di input di luce dall'obiettivo. Tuttavia, poiché questo tutorial riguarda la profondità di campo, non dobbiamo preoccuparci così tanto di T / Stop.
Questa apertura, man mano che si allarga, confonde efficacemente la luce, quindi alla fine può essere focalizzata solo su un piccolo punto, portando il resto fuori fuoco. Man mano che diventa più piccolo (ad esempio un obiettivo da 20 mm avrà solo un'apertura di 10 mm af / 2, il che significa una profondità di campo profonda) la luce sarà meno confusa e l'obiettivo avrà un controllo migliore focalizzandolo dentro e intorno al punto focale richiesto .
Quindi come si ottiene la profondità di campo?
La profondità di campo dipende in ultima analisi da due fattori: l'apertura dell'obiettivo appena coperta e la distanza tra il soggetto e lo sfondo. Se hai un obiettivo con le distanze di messa a fuoco contrassegnate, dai un'occhiata ora, noterai che la distanza che l'anello di messa a fuoco deve essere spinto per andare da 7 a 15 piedi (o da 2 a 5 metri per noi che usiamo il sistema metrico) è più o meno lo stesso da 2,5 a 3 piedi (o da 0,8 a 1 metri). E poi non c'è quasi nessuna distanza da 25 piedi a infinito (prova anche con 15 metri). Quindi af / 4 su un obiettivo da 50 mm potrei avere da 25 piedi e tutto quello che c'è dietro a fuoco, oppure potrei avere quasi la distanza tra 6 e 4,5 piedi.
Per utilizzarlo per la profondità di campo più ridotta possibile, cerca di portare la massima separazione possibile tra il soggetto a fuoco e lo sfondo, ad esempio un colpo alla testa renderà uno sfondo lontano fuori fuoco a quasi tutte le aperture. Se l'obiettivo che hai afferrato ha anche dei segni per la profondità di campo a ciascuna data apertura, sarai in grado di vedere come questa distanza influisce su ogni F / Stop.
Sensori di ritaglio
Questo può creare un po 'di confusione quando si tiene conto di diverse dimensioni del sensore come APS-C utilizzato da molte reflex digitali di consumo, Quattro Terzi e formato medio da alcune fotocamere a pellicola e alcune digitali molto costose. Molte persone fanno la correlazione tra lunghezza focale e profondità di campo e presumono che un sensore ritagliato o di quattro terzi corrisponderà a una lunghezza focale più lunga e quindi una profondità di campo inferiore. Questo non è il caso a causa di un sensore ritagliato che funziona più come suggerisce il nome e che scatta letteralmente da un ritaglio equivalente di ciò che apparirebbe su un sensore full frame. Spieghiamo questo con la matematica.
Useremo un obiettivo da 50 mm f / 1.8.
Quindi questo obiettivo ha attualmente un'apertura massima di 50 / 1,8 - 50 mm / 1,8 = apertura 27,7 mm
Ora mettiamolo su un sensore ritagliato APS-C con un ritaglio di 1,6x - 50 mm * 1,6 = 80 mm di lunghezza focale equivalente
Tuttavia l'apertura massima è ancora 27,7 mm. - Lunghezza focale equivalente 80 mm / Apertura 27,7 = ~ 2,8 Nuova apertura equivalente.
Ora possiamo pensare all'obiettivo piuttosto che a un 80 mm F / 1.8 ma più precisamente a un 80 mm F / 2.8.
Questo funziona anche nell'altro modo con sensori più grandi, che hanno fattori di crop invertiti e possono quindi avere ad esempio un obiettivo 90mm F / 2.8 che darà un fattore di crop intorno a 0.6.
90*0.6= 54.
Significa che con un sensore di pellicola di medio formato si può avere la profondità di campo di un obiettivo da 90 mm F / 2.8, ma con l'angolo di campo di un obiettivo vicino a 50 mm.
Troppo Bokeh ?!
Mentre in molti casi, quando vogliamo mettere uno sfondo fuori fuoco, vogliamo una profondità di campo più bassa che possiamo permetterci, ci sono diversi casi in cui è necessario trovare modi per approfondire la profondità di campo.
Uno dei motivi per cui si può avere una profondità di campo troppo ridotta è nella fotografia naturalistica, dove sono necessarie lunghezze focali superiori a 300 mm per non disturbare gli animali, soprattutto quando si riprendono gli uccelli. La fotografia aviaria a volte può avere una profondità di campo così ridotta che diventa impossibile mettere a fuoco con precisione, o difficile mantenere l'intero uccello a fuoco a causa dell'eccessiva profondità di campo. Ciò viene evitato fermandosi a diaframmi più piccoli e talvolta è necessario un estensore del flash per illuminare sufficientemente il soggetto. Come questo Visual Echoes FX3 Better Beamer Flash Extender per uso FX3 B&H o più semplici fai-da-te.
Un altro è nella fotografia macro in cui la nostra altra variabile; La distanza, è spinta all'estremo. Nella fotografia macro non è raro richiedere l'arresto af / 32 per ottenere la profondità di campo necessaria. La perdita di luce da questo è aiutata di nuovo con flash specifici per Macro, spesso flash anulari.