Un guest post di Dustin Diaz di Flash Bullet Photography
Certo, uno dei soggetti più noiosi della fotografia è la legge del quadrato inverso. Ma prima di iniziare a grattarti la testa e gridare "l'inverso-cosa?" Aspetta un secondo.
Prima di tutto, non è necessario memorizzare le leggi della luce per iniziare a scattare foto, o anche per diventare un professionista. Ma chiunque abbia una reflex che voglia veramente padroneggiare tutte le variabili in un'esposizione, dovresti almeno saperlo e avere una buona idea di come funziona. E, naturalmente, lo scopo principale per conoscere la legge dell'inverso del quadrato (se non l'hai già capito) è quando ti immergi nella fotografia con il flash.
Pertanto, se sei uno di quelli che affermano "Non scatto con il flash, uso solo la luce disponibile", divertiti sul tuo piedistallo inventando scuse sul motivo per cui fingi di non essere interessato alla fotografia con il flash. Sicuramente la tua nuovissima Canon 5Dmkii o Nikon D3 con un obiettivo da 50 mm f / 1.4 distruggerà l'oscurità con immagini straordinarie a ISO 3200, ma stiamo parlando di ritratti professionali in studio / fotografia di qualità da rivista che utilizza il flash per creare colori incredibilmente nitidi e foto meravigliosamente illuminate. Per non parlare del fatto che i tuoi flash sono "sempre disponibili": usali a tuo vantaggio.
Bene, ora che l'abbiamo tolto di mezzo, diamo un'occhiata ad alcune nozioni di base che potremmo già conoscere.
Velocità dell'otturatore, apertura e sensibilità ISO
Velocità otturatore
Ormai tutti sanno che più lungo è il tempo di posa, più luce lasci entrare. Al contrario, più veloce è l'otturatore, meno luce fai entrare. E, naturalmente, i fermi luce (in termini di velocità dell'otturatore) funzionano in fattori di due. Ciò significa che se raddoppi una velocità dell'otturatore di 1/100, diventa 1/50. Questo è "uno stop di luce" più luminoso. Al contrario, se lo tagli a metà da 1/100 → 1/200, hai reso la tua esposizione "uno stop più scura".
Fantastico, andiamo avanti.
Apertura
SB-900 @ 1/2 potenza - 3 piedi di distanza
(F) -20 '- (S)
Per esporre correttamente il nostro soggetto, avremmo bisogno di un'apertura di f / 5.
f / 5 × 20 '= 100 G.N.
Ora, se spostassimo il nostro soggetto 20 'più avanti …
/
(F) -40 '- (S)
Per compensare questa distanza, dovremmo far entrare più luce! Ciò significa che dovremo aprire la nostra apertura af / 2.5
f / 2,5 × 40 '= 100 G.N.
Se mantenessimo il diaframma af / 5, sottoesporremmo il nostro soggetto. Allo stesso modo, se aprissimo a molto, ad esempio af / 1.4, sovraesporremmo il nostro soggetto. Fatto?
Ok, sono pronto per quella cosa del quadrato inverso
Va bene, se insisti: la legge del quadrato inverso afferma che "l'intensità della luce irradiata da una sorgente puntiforme è inversamente proporzionale al quadrato della distanza dalla sorgente.“
Quindi un oggetto a una distanza doppia riceve solo 1/4 della quantità di luce. Oppure, se è due volte più vicino, è 4 volte più luminoso. Ciascuno di questi è una differenza di due fermate.
Questo è fonte di confusione, lo so. Ma fortunatamente, e per coincidenza, sappiamo già un po 'di questo già con la nostra scala di apertura. Sappi solo che la luce ha "profondità" allo stesso modo del nostro piano focale. Ormai sai che più ti avvicini a un oggetto, più bassa sarà la tua profondità di campo, di cui possiamo concludere che tutti gli oggetti dietro il tuo soggetto "cadono rapidamente fuori fuoco". Questa stessa esatta regola si applica alla luce (grazie al cielo!). Diamo un'occhiata a un semplice esempio e useremo i numeri sulla nostra scala di apertura per renderlo facile.
In questa illustrazione, abbiamo aggiunto uno sfondo (B):
/
(F) -4 '- (S) -4' - (B)
Supponiamo che queste impostazioni:
ISO 100
f / 4
il flash è a 1/4 di potenza
È lecito ritenere che il nostro sfondo sia sottoesposto di due stop. (4 '→ 5,6' → 8 ')
E se avessimo spostato il soggetto di due piedi più vicino al flash?
/
(F) -2 ’- (S) -6’ - (B)
Dato che abbiamo spostato il nostro soggetto "due volte più vicino", lo abbiamo reso più luminoso di due stop! Pertanto, per compensare questa sovraesposizione, dobbiamo fare una delle due cose:
A) Abbassa il flash di due stop
1/4 → 1/8 → 1/16
o
B) Chiudere l'apertura
f / 4 → f / 5.6 → f / 8
Ciascuno manterrà il soggetto correttamente esposto, ma è una decisione artistica che devi prendere se desideri mantenere la profondità di campo ridotta (opzione A) o rimuovere più luce ambientale e ottenere un'immagine leggermente più nitida (opzione B). Fai anche molta attenzione che a causa della legge del quadrato inverso, il nostro sfondo è ora "quattro stop" sottoesposto!
8' → 5.6' → 4' → 2.8' → 2'
Freddo! Che flash compro? Quello con il numero guida più alto, giusto?
Beh, più o meno sì. Ci sono alcuni casi in cui i flash più recenti e più costosi avranno numeri guida inferiori rispetto ad esempio, il Vivitar 285HV di 30 anni per $ 89 (tramite B&H) che ha un G.N. di 120 mentre vedremo Canon vendere la sua ammiraglia 580EXii per oltre $ 400 che ha lo stesso G.N. O anche la nuova Nikon SB-900 ha un G.N. di 111. Che succede? Bene, chiaramente se acquisti un nuovo lampeggiatore Nikon o Canon per il tuo sistema, parlerà alla tua fotocamera con tutta la più recente e migliore tecnologia i / e-TTL, gli stop della luce andranno dalla piena potenza 1/1 a 1 / 128, mentre il Vivitar ha solo stop di 1/1 → 1/2 → 1/4 → 1/16 (sì, salta 1/8). L'SB-900 avrà una gamma di luce di 17-200 mm per coprire spazi più grandi o più ristretti. Ha il rilevamento del gel, tre diversi modelli da lanciare ai tuoi soggetti, ha anche un tempo di riciclaggio super rapido.
Ma hey, non bussare al Vivitar; fuori campo, è un vero affare per così tanto potere! Collegalo alla tua fotocamera con un accordo del PC o un paio di Pocket Wizards e sei d'oro.
Con tutto ciò che è stato detto, esci, prendi un flash (se non ne hai già uno), mettilo in manuale e sperimenta scattando un sacco di foto.
Questo articolo è stato ripubblicato per essere utilizzato presso la Digital Photography School.
Circa l'autore: Dustin Diaz è un ingegnere presso Twitter Inc. e un fotografo professionista con sua moglie Erin Caton. Insieme gestiscono Flash Bullet Photography a San Francisco.