Di recente, durante un viaggio in macchina a Terranova e una visita a Sable Island in Novia Scotia, mi sono imbattuto in una manciata di situazioni fotografiche complicate. Come te, di solito sono abbastanza ben preparato. Conosco il mio equipaggiamento e ho una buona idea di come voglio che appaiano le mie immagini finali. In alcuni di questi casi, però, ero un po 'fuori dalla mia portata. Ti sei mai sentito in quel modo? Pensavi di sapere cosa stavi facendo ma poi quando lo stavi effettivamente facendo, le cose non sono andate come previsto?
Ponte sulla penisola di Avalon in Terranova. Canon 5DIII con obiettivo 24-105 mm a 60 mm, 1 / 125th, f / 16, ISO 800, mano libera, elaborata in Lightroom.
Vi parlerò un po 'di quattro situazioni, i miei obiettivi, le mie scelte di equipaggiamento e i miei momenti oh-no-questo-non va come pensavo. Poi lo ammetterò, ti mostrerò alcune immagini e ti dirò se penso di aver fatto le scelte giuste oppure no. Naturalmente, allora voglio che tu condivida ciò che avresti fatto in queste stesse situazioni.
Questa era la mia lista dell'attrezzatura per il viaggio:
- Canon 5D Mark III (full frame)
- Canon 7D Mark II (sensore di ritaglio)
- Obiettivo 70-200 mm L f / 2.8 II
- Obiettivo 100-400 mm L f / 4.5-5.6 Mark II
- Teleconvertitore Canon 1.4x Mark III
- Obiettivo Canon 24-105 mm L f / 4 Mark I.
- Filtro polarizzatore
Situazione n. 1 - Giornata nuvolosa e barca
Durante il mio primo giorno intero a Terranova, ho programmato un tour in barca da Bay Bulls per fotografare i puffini atlantici nella riserva ecologica di Witless Bay, con un sidecar di megattere e balenottere minori mentre ci traghettavamo da e per la riserva. La barca era lunga circa 50 piedi e larga 22 piedi, il che la rendeva relativamente stabile per la fotografia anche se con circa 100 persone a bordo era un po 'affollata.
La mattina del giro in barca era coperto e nebbioso. Canon 5DIII con obiettivo 24-105 mm a 32 mm, 1/180 °, f / 16, ISO 800, mano libera, elaborato in Lightroom CC.
Il cielo era coperto, quindi ho tirato fuori il mio corpo macchina full frame Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm. Non mi preoccupavo della velocità dell'otturatore leggermente lenta della 5DIII poiché non sono il migliore nel fotografare gli uccelli in volo. Non avevo nemmeno intenzione di provarlo da una barca in movimento. Invece, speravo di fotografare alcuni comportamenti simpatici delle pulcinelle di mare nei loro terreni di nidificazione e delle balene, se cooperassero violando o mostrandoci la coda. All'ultimo minuto, ho infilato il moltiplicatore di focale 1.4x nella borsa.
Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm più convertitore 1.4x a 560 mm, 1 / 6000th, f / 8, ISO 2000, mano libera, elaborato in Lightroom CC.
Posso dirti il primo grosso errore che ho commesso subito. Non ho preso una pillola contro la cinetosi quella mattina. Quindi, ho trascorso la maggior parte del viaggio in barca sentendomi piuttosto verde e facendo profondi respiri meditativi mentre cercavo di scattare. Errore numero due, respirare profondamente vicino a una colonia di uccelli. (Penso che tu sappia cosa intendo).
La scelta saggia intorno a tutti questi uccelli è trattenere il respiro o respirare attraverso la bocca. Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm convertitore 1.4x a 140 mm, 1 / 1500th, f / 9.5, ISO 2000, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Il terzo errore che ho commesso è stato quello di lasciare il mio filtro polarizzatore. Le alte luci spettrali spente sono difficili da correggere in post-produzione, quindi uso quasi sempre un polarizzatore quando scatto sull'acqua o vicino ad essa. Tuttavia, la perdita di luce di 1 stop era eccessiva sulla barca a dondolo. Ho rimosso il filtro e l'ho infilato immediatamente in tasca.
Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm convertitore 1.4x a 560 mm, 1 / 6000th, f / 8, ISO 2000, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Il quarto errore che ho commesso è stato quello di sottovalutare quanto saremmo stati lontani sia dalle balene che dagli uccelli. A soli 15 minuti dall'inizio del viaggio stavo tirando fuori il mio moltiplicatore di focale e mi accovacciavo per proteggere la mia attrezzatura mentre collegavo il moltiplicatore di focale tra l'obiettivo e il corpo della fotocamera. Grazie al cielo era nella mia borsa.
I puffini sono uccellini comici! Canon 5DIII con convertitore 1.4x da 100-400 mm a 560 mm, 1 / 750th, f / 9.5, ISO 2000, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Alla fine, mi sono ripreso dalla cinetosi (e non ho vomitato per l'odore odoroso degli uccelli). Un comune murre (uccello) ha avuto la temerarietà di colpirmi alla testa mentre volava via dalla colonia, ma non mi ha fatto la cacca (molto, comunque). Alla fine, ero solo moderatamente soddisfatto delle mie immagini, principalmente a causa della luce super piatta.
Hai già fotografato da barche? Avresti fatto le stesse scelte? Hai qualche suggerimento per qualcuno che girerà in una situazione simile?
Situazione # 2 - Regolazione dell'esposizione per la nebbia
A Cape Saint Mary's, Terranova, c'è una rinomata riserva ecologica per gli uccelli marini, molti dei quali sule del nord, che sono bianchi. La riserva dovrebbe essere straordinariamente bella. In realtà non posso confermare se fosse bello o no. Entrambe le volte che ho visitato, la nebbia era così fitta che la visibilità era terribile.
La famosa "guglia" è quasi completamente oscurata dalla nebbia. Canon 5DIII con 24-105 mm a 24 mm, 1 / 350th, f / 13, ISO 640, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Fotografare in condizioni di nebbia fitta è un problema perché l'esposimetro della fotocamera legge la nebbia bianca come più grigia di quanto non sia nella realtà. Per ottenere un'immagine correttamente esposta, è necessario controllare sistematicamente l'istogramma mentre si scatta. Spingere l'istogramma a destra, verso l'estremità bianca dell'intervallo dell'istogramma, può darti un'esposizione più realistica.
In questo istogramma, puoi vedere che i dati registrati per l'immagine sono inferiori al punto bianco (lato destro). Inoltre è inferiore al punto nero (lato sinistro) ma può essere facilmente regolato in post-produzione. I bianchi non sono così facili da regolare perché quando schiarisci un'immagine, aggiungi anche rumore.
Tuttavia, se spingi la tua esposizione troppo a destra, puoi eliminare le alte luci, creando macchie di bianco senza dettagli recuperabili registrati nel file. Ho aumentato la compensazione dell'esposizione con incrementi di 1/3 di stop fino a quando non era quasi 2 stop al di sopra dell'esposizione consigliata dalla mia fotocamera.
Qui puoi vedere che l'istogramma sale sul bordo destro indicando i bianchi e le alte luci spenti (irrecuperabili).
A 1 e 2/3 stop sopra l'esposizione consigliata, l'istogramma non ha ancora toccato il lato destro, il che significa che nell'immagine non venivano registrati veri bianchi. A due punti in alto, l'istogramma è strisciato sul lato destro, indicando le luci soffiate. Ho deciso che scattare a 1,66 stop sopra fosse la scelta migliore.
È una sottile differenza, ma l'istogramma che stavo cercando sarebbe stato simile a questo: toccando semplicemente il lato destro ma senza strisciarlo su.
Ho detto che avrei ammesso i miei errori, giusto? Quella scelta era probabilmente quella sbagliata. Tutti i file RAW di quella ripresa sembrano molto piatti e ne ho recuperati solo alcuni in post-produzione. Vorrei aver sperimentato di più con l'abbassamento dei miei ISO per valutare come ciò ha influenzato l'esposizione. Se avessi abbassato il mio ISO, avrei potuto aumentare la compensazione dell'esposizione di due punti senza spegnere le alte luci.
Più tardi nel mio viaggio, completamente frustrato dalla nebbia e dall'esposizione, ho giocato con i valori ISO e, stranamente, mi è sembrato di aiuto. Con un ISO più basso, potrei aumentare la compensazione dell'esposizione limitando il numero di luci soffiate.
La morale della storia qui è pensare fuori dagli schemi. Non rimanere bloccato su quelle che ritieni siano le impostazioni giuste. In situazioni come la nebbia, cambia frequentemente tutte le tue impostazioni per produrre più file che sono sia sotto che sovraesposti e darti una migliore possibilità di avere un file RAW che ti darà le immagini finali che stavi cercando.
Ecco un file RAW direttamente dalla fotocamera in modo che tu possa vedere esattamente cosa intendo per "piatto". Canon 7DII con 100-400 mm a 400 mm, 1 / 800th, f / 10, ISO 640, compensazione dell'esposizione +1 2/3 stop, mano libera.
Ecco la stessa immagine elaborata in Lightroom CC. Puoi vedere che mi sono divertito un po 'per dargli un po' di grinta. Gli uccelli di lavanda sono molto più divertenti degli uccelli di nebbia della zuppa di piselli!
Si noti che il file RAW avrebbe potuto essere spinto molto di più, ma personalmente, ho sentito che ha prodotto risultati poco attraenti. Con aumenti estremi di Nitidezza, Contrasto e Dehaze, gli uccelli sono diventati più nitidi ma era comunque ovvio che l'immagine è stata catturata in una giornata molto nebbiosa. L'elaborazione pesante non ha fatto sembrare l'immagine per niente un'immagine scattata in una giornata limpida.
Hai fotografato uccelli o animali selvatici nella nebbia della zuppa di piselli? Avresti fatto la stessa scelta? Qualche altro suggerimento per la comunità dPS?
Situazione # 3 - Fotografare sotto la pioggia
Una sera fortunata la nebbia non coprì l'isola di Sable come faceva di solito. La nave era ancorata a solo un chilometro di distanza, quindi sono saltato sullo Zodiac in attesa per navigare lungo la costa dell'isola. Nella migliore delle circostanze, mentre navighi puoi vedere cavalli selvaggi correre lungo la spiaggia, colonie di foche che sonnecchiano felicemente e foche che saltellano intorno a te nell'oceano.
Sebbene questa sia stata scattata all'inizio della giornata, ti dà un'idea della logistica delle riprese da una barca Zodiac. Molte persone non hanno mai nemmeno tirato fuori la loro attrezzatura mentre erano in acqua.
Anche se quella sera non c'era nebbia, era ancora coperto. Anche il vento e le onde erano forti. Lo spruzzo di mare salato era un rischio significativo per gli attrezzi. Anche se la mia macchina fotografica era protetta da una copertura antipioggia, ero nervoso. Non sarebbe stato facile scattare ma c'erano tre scatti che volevo catturare:
- Foche che giocano nell'acqua intorno alla barca.
- Foche dormienti ammucchiate in massa sulla spiaggia.
- Cavalli selvaggi sulla spiaggia, con le dune che fanno da sfondo alle loro spalle.
A venti minuti dall'inizio della nostra crociera lungo la costa, il cielo si è oscurato e ha iniziato a piovere. Abbiamo continuato a navigare ma ho nascosto la mia macchina fotografica nel sacco asciutto e mi sono goduto le curiose foche che spuntano intorno alla barca. Prima di riporre la fotocamera, non avevo controllato nessuna delle tre immagini che volevo, ma la mia attrezzatura è rimasta al sicuro e mi è piaciuto molto guardare le foche.
Prima di mettere via la mia attrezzatura, questo era il tipo di immagine che stavo ottenendo. Canon 7DII con 100-400 II più 1.4x III a 560 mm, 1 / 1250th, f / 8, ISO 1250, mano libera (in una piccola barca a dondolo), elaborata in Lightroom CC.
Alla fine, ho catturato due dei tre scatti che volevo in un altro giorno ma sono curioso, cosa avresti fatto? Hai mai fotografato animali selvatici da uno Zodiaco? Avresti messo via la tua fotocamera una volta che ha iniziato a piovere? O hai semplicemente continuato a scattare durante questa opportunità irripetibile?
Situazione # 4 - Fotografare animali selvatici lontani
In una delle mie ultime escursioni sull'isola di Sable, ho assemblato quella che chiamo la mia "lunga combinazione" di Canon 7D Mark II e 100-400mm con il moltiplicatore di focale 1.4x. Per quanto volessi utilizzare la mia Canon 5D Mark III full frame, non sono riuscito ad avvicinarmi abbastanza ai cavalli in questo viaggio. Avevo bisogno della lunghezza focale massima che potevo ottenere.
Ecco la matematica della lunghezza focale:
- Moltiplica la tua lunghezza focale per il moltiplicatore di focale 1,4x. Ad esempio, 400 mm moltiplicato per 1,4 x equivale a una lunghezza focale effettiva di 560 mm.
- Moltiplicato ancora per il fattore di ritaglio 1,6 della 7DII, la lunghezza focale effettiva aumenta fino a 896 mm.
Il cavallo solitario che ho visto dopo ore di escursioni. Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 560 mm, 1 / 500th, f / 9, ISO 500, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Alla fine, ho preso la decisione giusta con la mia attrezzatura? Dopo ore di escursioni, ho visto solo un cavallo selvaggio. Considerando ciò, sono stato davvero contento di non portare con sé due corpi macchina con più obiettivi pesanti.
La tenacia paga! Anche se non era l'animale che stavo cercando di fotografare quel giorno, sono felice di questo ritratto di foca. Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 368 mm, 1 / 250th, f / 8, ISO 400, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Sulla via del ritorno al punto di raccolta Zodiac sulla spiaggia, però, ho avvistato un'enorme colonia di foche. Una cresta di sabbia oscurava effettivamente le centinaia di foche a me più vicine finché non fui sul punto di starle troppo vicino. Mi sono inginocchiato e li ho fotografati come una pazza. La luce era abbastanza brillante, se non morbida e dorata. E quegli scatti di foche che volevo ottenere dalla crociera Zodiac all'inizio del viaggio? Li ho catturati invece durante questa escursione.
Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 560 mm, 1 / 640th, f / 8, ISO 400, mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Conclusione
Cosa avresti fatto? Dai un'occhiata alla mia lista degli attrezzi (all'inizio dell'articolo). Avresti scelto la stessa attrezzatura? O hai portato più fotocamere e obiettivi? Saresti tornato indietro dopo ore di escursioni e di vedere un solo cavallo? O hai continuato a fare escursioni nella speranza di vedere di più?
Grazie per aver giocato insieme oggi. Ti preghiamo di dedicare un minuto per pubblicare un commento su una situazione fotografica complicata che hai incontrato in modo che tutti possiamo imparare dagli errori degli altri e dai successi!