Una parte delicata della fotografia di paesaggio, insieme ad altri generi come l'architettura, è assicurarsi che i soggetti più vicini e più lontani siano entrambi il più nitidi possibile. Abbiamo già scritto in precedenza su alcune tecniche per massimizzare la nitidezza fronte-retro e ho pensato che valesse la pena sottolineare di nuovo una delle più importanti: il metodo "raddoppia la distanza". Ecco come funziona.
Qual è il metodo del doppio della distanza?
Il metodo del doppio della distanza è un modo per massimizzare la profondità di campo di una foto mettendo a fuoco alla giusta distanza in una scena. Il tuo obiettivo è uniformare la nitidezza del primo piano e dello sfondo della foto.
È una tecnica relativamente facile da applicare sul campo. Per iniziare, guarda l'oggetto più vicino nella tua foto e chiediti quanto è lontano (in particolare dal piano del sensore della tua fotocamera, che tratterò di più tra un momento). Quindi, concentrati a una distanza doppia.
Quindi, se l'oggetto più vicino nella tua foto è una macchia d'erba nella parte inferiore della cornice, chiediti quanto è lontano. Se l'erba è a un metro di distanza, tutto ciò che devi fare è concentrarti su un oggetto che si trova a due metri di distanza.
Puoi stimare queste distanze; non devono essere perfetti. E non è necessario utilizzare metri o piedi o qualsiasi altro standard di misurazione. Se è più facile, raddoppia visivamente la distanza. Puoi persino entrare nella scena e contare i passi per lo stesso risultato.
Se eseguito correttamente, acquisirai una foto con la stessa nitidezza tra l'erba in primo piano e l'orizzonte più lontano.
Lo sottolineerò di nuovo uguale nitidezza dovrebbe essere il tuo obiettivo quando usi questa tecnica. Non otterrai una nitidezza perfetta e massima sull'erba stessa, perché non ti stai concentrando su di essa. Per lo stesso motivo, inoltre, non otterrai una nitidezza perfetta all'orizzonte. Ma la nitidezza dell'orizzonte (infinito) e la nitidezza della roccia (primo piano) saranno uguali, né più nitide dell'altra, il che massimizza la nitidezza totale dalla parte anteriore a quella posteriore della tua foto.
Ovviamente, non è sempre quello che vorresti. Se nella foto è presente un soggetto principale, come una persona in piedi nel paesaggio, concentrati solo sulla persona. Lo stesso vale se stai fotografando le stelle di notte, nel qual caso probabilmente vorrai le stelle più nitide possibili anche a scapito del paesaggio. A volte, il massimo dettaglio del soggetto supera il massimo dettaglio dalla parte anteriore a quella posteriore.
Ma se non vuoi dare la priorità alla nitidezza in qualsiasi punto della scena e desideri invece la massima definizione in tutta l'immagine, metti a fuoco al doppio della distanza.
Dai un'occhiata alla foto seguente. Qui, ho messo a fuoco alla fine del ghiaccio in primo piano, poiché era il doppio della distanza dall'oggetto più vicino nella mia foto:
Quindi considera i seguenti ritagli dal primo piano e dallo sfondo di questa immagine (fai clic anche per vedere a schermo intero). Tieni presente che si tratta di ritagli estremi al 100% e non mi sono concentrato su queste regioni esatte, quindi la nitidezza non è perfetta. Ma la parte importante è che la nitidezza è pari sia in primo piano che sullo sfondo:
Metterlo in pratica
È relativamente facile utilizzare il metodo della doppia distanza. Certamente non è necessario portare un metro a nastro sul campo e fare tutto questo con perfetta precisione; è probabile che anche semplici stime forniscano i risultati desiderati. Tuttavia, ci sono ancora alcune considerazioni da tenere in considerazione.
Per iniziare, il primo distanza che tu Doppio viene misurato dal piano del sensore della fotocamera al soggetto. In molti casi puoi semplificare questa definizione semplicemente parlando della distanza orizzontale tra la fotocamera e il soggetto. E ancora, alcune imprecisioni qui non sono un grosso problema. Se sei un po 'fuori di testa, probabilmente non te ne accorgerai nelle tue foto.
Tuttavia, tieni presente che il piano del sensore della fotocamera si inclina mentre inclini la fotocamera. Quindi, angolando bruscamente la tua fotocamera influenzerai la distanza che raddoppi. Normalmente, questo effetto è abbastanza minimo da non essere importante, ma l'inclinazione ad angoli ripidi può fare la differenza.
Se non inclini la fotocamera a un'angolazione estrema, il modo più semplice per mettere in pratica questo metodo è semplicemente chiederti quanto è lontano il soggetto, orizzontalmente, dalla fotocamera. Puoi persino disegnare una linea immaginaria dalla fotocamera al suolo, quindi misurare da lì al soggetto più vicino (è quello che faccio spesso). Devi solo preoccuparti di una visualizzazione più complicata quando inclini la videocamera in modo significativo.
Quale apertura dovresti usare?
A questo punto, l'oggetto più vicino e l'infinito sono ugualmente nitidi. Eccellente, ma questo è solo il primo passo. Dopotutto, puoi avere un primo piano molto sfocato e uno sfondo molto sfocato che sono ancora tecnicamente "uguali" nella loro nitidezza. La tua foto non sarà comunque nitida nel complesso.
Dopo aver creato il primo piano e lo sfondo ugualmente taglienti, è un po 'più complicato assicurarsi che lo siano in modo ottimale acuto. Per arrivarci, è necessario utilizzare l'apertura perfetta, bilanciando le aberrazioni (ad esempio un obiettivo sfocato), la profondità di campo e la diffrazione. Non è un processo facile, anche se in passato abbiamo spiegato matematicamente come farlo se desideri un aspetto dettagliato.
Tuttavia, se non vuoi capirlo con i grafici di profondità di campo (la maggior parte dei fotografi non lo fa), ecco una buona regola pratica:
- Per paesaggi lontani all'infinito, usa f / 8 o l'apertura misurata più nitida dell'obiettivo
- Per i paesaggi con un obiettivo ampio e più di un primo piano, usa f / 11
- Per i paesaggi con un primo piano molto vicino o quando utilizzi un teleobiettivo, usa f / 16
- Per i paesaggi in cui anche f / 16 non è sufficiente, metti a fuoco invece più foto
Questa linea guida non è matematicamente precisa, ma renderà le tue foto abbastanza nitide nel complesso per quasi tutti gli usi.
Infatti, anche se sei un f-stop completo al di sotto dell'ottimale, perderai solo circa il 10% della risoluzione teorica negli oggetti più vicini e più lontani (secondo i calcoli di George Duovos). Non è l'ideale, ovviamente, ma non rovinerà una foto. Se ti dà fastidio, passa attraverso la tecnica matematicamente accurata più complessa che abbiamo trattato prima.
In combinazione con il metodo della doppia distanza, la scelta dell'apertura ottimale è ciò che massimizza la nitidezza fronte-retro, quindi vale la pena dedicare del tempo per imparare questa tecnica, anche la versione semplificata sopra. Memorizzalo se devi; sarai contento di averlo fatto!
NIKON D800E + 14-24mm f / 2.8 @ 14mm, ISO 200, 1/50, f / 16.0
Eccezioni
Finora, ho supposto che l'oggetto più lontano nella tua foto sia all'infinito. Questo è un presupposto corretto in molti paesaggi, ma non sempre si applica. Ad esempio, in una giornata molto nebbiosa, l'oggetto più distante visibile in una foto potrebbe non essere affatto molto lontano. Soprattutto con un teleobiettivo, la differenza potrebbe essere sufficiente perché il "presupposto dell'infinito" possa ostacolare il raggiungimento della massima nitidezza.
Questo vale anche per alcune scene architettoniche, che potrebbero avere un primo piano vicino, ma l'oggetto più lontano è un muro a 5-10 metri di distanza. In tal caso, ancora una volta, perderai una certa definizione in primo piano mantenendo la nitidezza infinita come una delle tue considerazioni.
Qual è la soluzione? Sebbene sia ancora possibile calcolare la distanza di messa a fuoco matematicamente più nitida - hai a malapena bisogno di cambiare le equazioni sottostanti - raramente è pratico farlo sul campo. Invece, consiglio semplicemente di mettere a fuoco "un po '" più vicino del doppio della distanza. No, questo non è un modo oggettivo per descriverlo; ci sono alcuni tentativi ed errori, oltre all'esperienza, coinvolti nel sapere quanto più vicino alla messa a fuoco. Ma stiamo già parlando di guadagni dell '"ultimo 1%"; un po 'di imprecisione qui non ti farà male.
Un'altra eccezione è se l'obiettivo ha alti livelli di curvatura di campo. In tal caso, il piano di messa a fuoco più nitida potrebbe essere più simile a un sombrero di messa a fuoco più nitida o un emisfero. La maggior parte delle persone non sa se il proprio obiettivo ha una curvatura di campo molto elevata. Se questo include te, non preoccuparti, poiché i risultati non saranno di gran lunga peggiori nella maggior parte dei casi; è probabile che otterrai solo un po 'più di nitidezza in primo piano a scapito della nitidezza dello sfondo, ma raramente abbastanza da notarlo, tutto il resto è uguale.
Tuttavia, se sei certo che il tuo obiettivo abbia molta curvatura di campo e hai un'immagine mentale decente dell'aspetto della curvatura di campo del tuo obiettivo, puoi tenerne conto anche tu. Visualizza invece il piano di messa a fuoco del sensore come un emisfero di messa a fuoco e raddoppia la distanza da quella anziché. Ciò richiede capacità di visualizzazione piuttosto buone, però. Il metodo più semplice è solo quello di concentrarsi un po 'più lontano nel paesaggio di quanto faresti altrimenti.
NIKON Z 7 + 20 mm f / 1.8 a 20 mm, ISO 400, 30/1, f / 5.6
Conclusione
Quando ho iniziato a utilizzare il metodo del doppio della distanza, mi sono reso conto di aver messo a fuoco troppo lontano nella maggior parte delle mie foto di paesaggi in precedenza. Questa tecnica mi ha reso più consapevole dei piccoli dettagli che si insinuano negli angoli di una foto - abbastanza vicino al mio obiettivo - che avrei trascurato in passato.
Il risultato? Le mie foto sono diventate complessivamente più nitide. Ho anche acquisito una comprensione più accurata delle capacità della mia attrezzatura. Alcuni obiettivi che ritenevo mediocri negli angoli si sono rivelati abbastanza buoni; gli angoli erano solo fortemente fuori fuoco più spesso di quanto pensassi. Forse troverai lo stesso e ti ritroverai con foto con più dettagli dalla parte anteriore a quella posteriore.
Sebbene la nitidezza sia lontana dalla parte più importante della fotografia di paesaggio, un'immagine nitida può fare una grande differenza per alcune foto e stampe di grandi dimensioni. Il metodo del doppio della distanza è solo una parte di quel puzzle, ma è importante, in particolare quando si ha a che fare con gli estremi (paesaggi con oggetti molto vicini o teleobiettivi con profondità di campo intrinsecamente inferiore). Si spera che questo articolo ti abbia dato una buona idea di quando e come usarlo correttamente.