L'esposizione a destra (spesso indicata come ETTR) è una tecnica che sembra polarizzare le opinioni su Internet, quindi puoi trovare molti esempi di persone che ne supportano l'uso e un numero uguale di persone che affermano che non aggiunge alcun valore. I principi della tecnica tuttavia hanno valore e sono validi da considerare quando si scattano le immagini. Poiché è una tecnica che utilizzo regolarmente quando fotografo paesaggi, volevo condividere il ragionamento alla base e mostrare un esempio dei benefici che può portare.
Il termine "esponi a destra" si riferisce all'istogramma associato a un'immagine. In genere, affinché uno scatto sia ben esposto, ci viene insegnato a mirare a una diffusione uniforme dei toni attraverso l'istogramma, con un picco al centro e una riduzione ai bordi. Quando si "espone a destra", l'idea è di spingere il picco dell'istogramma il più possibile sul lato destro, ovvero sovraesporre l'immagine, senza ritagliare le luci. Il file risultante, una volta elaborato di nuovo all'esposizione corretta, conterrà più informazioni tonali e meno rumore nelle aree d'ombra, massimizzando la qualità dell'immagine.
A sinistra: un istogramma che mostra un'esposizione "corretta". A destra: un istogramma "esposto a destra"
Consideriamo i sensori CCD o CMOS presenti nella maggior parte delle fotocamere digitali. I tipici sensori DSLR possono catturare sette stop di gamma dinamica e produrre file di immagini RAW a 12 bit, in grado di registrare 4096 livelli tonali in ciascun canale rosso / verde / blu. La capacità di registrare un numero così elevato di toni dovrebbe garantire transizioni fluide tra i toni all'interno dell'immagine risultante, tuttavia non è così semplice.
Anche se potresti pensare che ciascuno dei sette stop nella gamma del sensore registri un numero pari di toni in tutta la gamma dinamica, ti sbaglieresti. Gli F-stop sono di natura logaritmica, il che significa che ogni stop registra metà della luce del precedente. In pratica, questo significa che lo stop più luminoso registra metà del numero possibile di toni, cioè 2048, il secondo stop ne registra di nuovo metà, cioè 1024, e così via fino al settimo stop che registra solo 32 livelli tonali. Pertanto, se si sottoespone un'immagine e si corregge l'esposizione durante la post-elaborazione, le transizioni tonali nelle aree più scure non saranno così uniformi e il rischio di degradare la qualità dell'immagine è molto più alto. Se sovraesponi la tua immagine, spingendo l'istogramma a destra, acquisirai molte più informazioni tonali che si traducono in una qualità dell'immagine molto migliore quando si corregge l'esposizione in post-elaborazione.
Il diagramma seguente cerca di illustrare la distribuzione dei toni per ogni arresto della gamma dinamica del sensore. L'immagine in alto mostra le sette diverse interruzioni che catturano parti diverse della gamma dinamica dai toni più scuri a quelli più luminosi, tuttavia il diagramma in basso mostra quelle interruzioni ma le dimensiona in relazione al numero di livelli tonali che ciascuna interruzione acquisisce. Come puoi vedere, il numero di livelli tonali catturati dagli arresti più luminosi è significativo rispetto agli arresti all'estremità inferiore della gamma dinamica.
Un modo tangibile per dimostrare la differenza nella quantità di informazioni tonali registrate è scattare due immagini della stessa scena, una sottoesposta, una sovraesposta e confrontare le dimensioni del file: il file raw sovraesposto sarà più grande dello scatto sottoesposto poiché ne contiene di più dati.
Vediamo un esempio. L'immagine sotto mostra due scatti non elaborati presi a pochi secondi l'uno dall'altro, con i relativi istogrammi. Lo scatto a sinistra è sottoesposto e lo scatto a destra è esposto in modo che l'istogramma sia spinto verso l'alto a destra, per quanto praticamente possibile senza perdere alcun dettaglio delle alte luci.
A sinistra: immagine sottoesposta. Destra: esposto per spingere l'istogramma a destra
Durante l'elaborazione, l'esposizione di ogni scatto può essere regolata per fornire quelle che sembrano due immagini identiche.
A sinistra: immagine sottoesposta. Destra: immagine "Esposta a destra". Entrambi hanno subito una correzione dell'esposizione durante la post-elaborazione
Tuttavia, quando guardi in dettaglio un ritaglio al 100% di un'area di ciascuna immagine, puoi vedere un'enorme differenza nella qualità dell'immagine finale. Lo scatto sottoesposto (cioè esposto a sinistra) mostra transizioni molto meno uniformi tra i toni e molto più rumore nelle aree più scure rispetto all'immagine esposta a destra.
A sinistra: immagine sottoesposta. A destra: immagine "Esposta a destra". Ritaglia al 100% per dimostrare la differenza nella qualità dell'immagine.
Le immagini che sono state esposte a destra avranno bisogno di un'ulteriore post-elaborazione per correggere l'esposizione, ma come puoi vedere, un po 'di attenzione in più quando si determina l'esposizione e alcuni passaggi aggiuntivi per correggerla durante la post-elaborazione possono portare a file di immagine con transizioni tonali più uniformi e rumore dell'immagine ridotto.
Non è una tecnica universalmente applicabile a tutti i tipi di fotografia, poiché c'è il rischio di ritagliare le alte luci se non si presta attenzione quando si espone l'immagine. L'esposizione a destra è più adatta quando si fotografa in un ambiente controllato, ad esempio quando si riprendono paesaggi, utilizzando filtri graduati per garantire che tutte le alte luci siano contenute all'interno della gamma dinamica del sensore. L'ultima cosa che vuoi fare è perdere i dettagli delle alte luci quando cerchi di massimizzare la qualità dell'immagine.
Quindi provaci, scatta due immagini con esposizioni diverse (una esposta normalmente, una esposta a destra) e vedi se riesci a vedere una differenza. Comprendere le prestazioni del tuo sensore individuale in questo modo è un ulteriore passo avanti per sapere come ottenere il massimo dalla tua fotocamera.