Un post del fotografo documentarista vincitore del Premio Pulitzer Deanne Fitzmaurice.
Così eccomi lì, ad aspettare nella quieta oscurità che precede le bellissime albe di Kibera, i 12 discepoli, la nostra squadra di sicurezza di una banda tribale locale. Erano il tipo di ragazzi che volevi al tuo fianco e la definizione dei ragazzi che non volevi incrociare. Nonostante l'elevata criminalità e disperazione a Kibera, quando uno di quei 12 ragazzi era al mio fianco, mi sentivo al sicuro e libero di fotografare quanto volevo senza dovermi guardare alle spalle.
Al momento della mia visita, Kibera non era solo la più grande baraccopoli del Kenya, era, e per quanto ne so, lo è ancora, la più grande baraccopoli dell'Africa. Con due settimane e mezzo nello slum per le nostre riprese, io e la troupe abbiamo avuto un po 'di tempo - che è davvero prezioso nel lavoro di fotografia documentaria - tempo per fare ricerche, tempo per parlare con la gente del posto, tempo per esplorare i luoghi e tempo per tornare a località promettenti. Durante il nostro tempo di osservazione della comunità, abbiamo scoperto che c'era stato un esodo la mattina presto, poiché molti residenti di Kibera se ne andavano per andare a lavorare nelle fabbriche locali per guadagnare un magro salario.
Pensando sempre a una forte grafica di narrazione, abbiamo pensato che fosse una buona opportunità per ottenere alcuni filmati e immagini di questa evacuazione quotidiana di massa. I Kiberani mattinieri usavano i binari della ferrovia come arteria principale, e c'erano piccoli negozi lungo i binari e venditori che servivano cibo. Volevamo scattare all'alba con la speranza di catturare quella bellissima luce dorata.
In questa mattina presto, stavo scattando foto e filmati, cercando di catturare l'atmosfera e l'atmosfera di questo luogo unico. Sapevo che poco dopo il sorgere del sole alle 6:45 del mattino, era previsto il passaggio del treno locale. Cerco sempre di posizionare me stesso e la mia macchina fotografica dove ci sono le migliori possibilità di fare una buona immagine.
Ho iniziato a costruire la fotografia nella mia testa, lavorando sulle cose che potevo controllare e lasciando che tutto il resto andasse al caso. Ho visto alcuni venditori che cucinano dell'ugali, un pane di farina di mais, facendo salire il fumo dalla cottura. Ho pensato che se avessi scattato in controluce, il fumo avrebbe aiutato a catturare l'atmosfera di ciò che stavo vedendo. Ero anche profondamente consapevole che sparare al sole può funzionare sia per te che contro di te.
Mi sono avvicinato al punto in cui si alzava il fumo, quindi ho avuto due elementi contrastanti, l'alba e il fumo. Ho sentito il treno che si avvicinava e le masse di persone hanno iniziato a correre per scendere dai binari e salire sul treno.
Il mio terzo elemento era il treno. L'unico soggetto lasciato al caso a questo punto erano le persone. Non sapevo dove sarebbero stati o cosa avrebbero fatto, ma sapevo di avere tutti e tre gli altri elementi della composizione bloccati. Questa è la parte divertente per me, in tutto il mio lavoro; quando costruisco la composizione e aspetto di vedere se sarò fortunato.
La mia preferita era questa immagine in cui tre ragazzi sono saltati sul treno all'ultimo minuto mentre uno scoppio di stelle ha iniziato a fare capolino. Il fumo conferisce una bella profondità e strati alla fotografia e il treno è stato schizzato di graffiti, aggiungendo un'esplosione di colore.
Che attrezzatura ho usato?
Ho scattato queste foto con impostazioni manuali su una Canon 5D MKIII con uno scatto da 35 mm f1.4 a 1/500 a f2.8, ISO 200. Stavo trasportando la mia attrezzatura in un marsupio / tracolla / borsa convertibile Think Tank Change Up e uno zaino con cambio Think Tank Shape. Per il video stavo usando uno z-finder Zacuto, un rig Zacuto Target e un treppiede a 3 gambe.
Deanne Fitzmaurice è una fotografa documentarista e narratrice multimediale vincitrice del Premio Pulitzer con sede a San Francisco, California. Collabora regolarmente con Sports Illustrated e ESPN the Magazine, ed è stata anche pubblicata su TIME, Newsweek, The Economist, Stern e GEO. Deanne ha anche collaborato con fondazioni e organizzazioni non profit tra cui NPR, The Bill e Melinda Gates Foundation e la James Irvine Foundation.