Quando mi sono imbattuto in questa piccola cascata, ho sentito che sarebbe stata una bella immagine. Ho iniziato a lavorare da vicino e ho sentito che mancava qualcosa. Poi ho camminato più a valle e ho trovato queste interessanti formazioni rocciose. La fotocamera era Canon EOS 5D Mark III, con EF 17-40mm f / 4L. L'esposizione era di 2,5 sec., F / 18, ISO 100.
Quando si fotografano paesaggi, è molto facile perdersi nella grandiosità della visione d'insieme e, a volte, perdere di vista quella che potrebbe essere un'immagine migliore. Molte volte sono stato catturato da una grande distesa che era semplicemente bella da vedere, ma non era in grado di tradurre quella bellezza in un'immagine avvincente. Negli ultimi anni, una delle mie tecniche di paesaggio preferite è quella di utilizzare un obiettivo ultra grandangolare per enfatizzare il primo piano e utilizzare quella bellissima distesa come sfondo per un'immagine.
Non sono mai stato quello che si potrebbe definire un vero "sparatutto grandangolare", ma quando ho iniziato ad esplorare sempre di più la fotografia di paesaggio, mi sono innamorato di obiettivi come il 16-35mm f / 2.8, il 14mm f / 2.8 e il Zoom fisheye 8-15 mm. Questi obiettivi sono diventati i miei obiettivi preferiti quando si riprendono immagini di paesaggi. Mi permettono di catturare ampie distese, enfatizzando gli elementi della composizione immediatamente davanti a me.
L'erba delle dune ha creato per me molto interesse in primo piano, con una bella trama che puntava verso il faro. Un angolo di ripresa basso mi ha assicurato che sarei stato in grado di includere anche quel cielo drammatico. Canon EOS 5D Mark III, con zoom fisheye EF 8-15 mm f / 4L. Esposizione 1/60, f / 16, ISO 100. La prospettiva è stata quindi corretta in Photoshop.
La prima cosa da capire quando si scatta con questi obiettivi è che devi essere vicino a quell'elemento in primo piano. Deve essere prominente e risaltare. Essere in grado di individuare quegli elementi che lo faranno per la tua immagine è un'abilità che richiede un po 'di pratica per perfezionarsi. Mi ci è voluto del tempo per imparare a "vedere" come farebbe un obiettivo grandangolare. Ma ora scelgo costantemente elementi e inquadra la mia immagine attorno a quell'elemento che si trova proprio di fronte alla telecamera, piuttosto che guardare prima l'immagine più grande e ottenere accidentalmente un bel primo piano.
È importante tenere in considerazione il punto di vista quando si posiziona il primo piano nella scena. Troppo spesso vedo fotografi estendere le gambe del treppiede all'altezza che sarebbe meglio per loro in piedi alla loro piena altezza. Il problema con questo è che questa è l'altezza alla quale la maggior parte delle persone guarda le cose, quindi per la maggior parte il punto di vista nella scena non sarà troppo diverso dal punto di vista di tutti gli altri. Preferisco essere in grado di abbassarmi quando possibile e avvicinarmi davvero al primo piano. È un punto di vista che la maggior parte delle persone non si preoccupa di raggiungere e rende anche l'elemento in primo piano scelto molto più prominente nella scena. Essendo basso, c'è anche il vantaggio aggiuntivo che se il cielo è drammatico, puoi inclinare leggermente la telecamera verso l'alto per includere più cielo.
Queste rocce facevano un bellissimo primo piano da collocare contro i toni caldi creati dal tramonto. EOS 5D Mark II con EF 14 mm f / 2.8L II. L'esposizione era di 2,5 sec., F / 11, ISO 100.
Una volta posizionato l'elemento in primo piano, vuoi essere sicuro che sia a fuoco. Ma più di questo, vuoi essere sicuro che TUTTO ciò che vuoi essere acuto, sia acuto. Per fare questo, dovrai calcolare la distanza iperfocale. La distanza iperfocale è definita come la distanza più vicina alla quale un obiettivo può essere messo a fuoco mantenendo gli oggetti all'infinito abbastanza nitidi. Quando l'obiettivo è messo a fuoco a questa distanza, tutti gli oggetti a distanze dalla metà della distanza iperfocale all'infinito saranno accettabilmente nitidi. Ci sono due modi per capirlo. Il primo modo è fare un po 'di matematica. La matematica mi fa male alla testa, quindi lo faccio nel modo più semplice e utilizzo un calcolatore di profondità di campo sul mio smartphone. Ce ne sono diversi là fuori, quindi suggerirei di provare alcuni di quelli gratuiti prima di spendere soldi per le app a pagamento. Dopo aver comunicato all'app quale fotocamera stai utilizzando (dimensione del sensore), lunghezza focale e f-stop, nonché la distanza dall'elemento in primo piano che desideri mettere a fuoco, la calcolatrice ti dirà qual è la distanza iperfocale: la distanza è necessario mettere a fuoco l'obiettivo, nonché il limite vicino o la distanza dalla fotocamera dell'area di messa a fuoco nitida più vicina. Ogni cosa oltre quel punto dovrebbe essere accettabilmente nitida fino all'infinito.
Certo, il primo piano non sempre si presta ad essere incluso nelle nostre composizioni. Queste sono scelte che noi fotografi dobbiamo fare per ogni immagine che scattiamo. Come ho detto, può essere molto facile essere risucchiati da una bella vista. Ma è altrettanto facile essere spento quando la vista è solo così così. Osservando tutte le aree della scena, il primo piano, così come la terra di mezzo e lo sfondo, più opzioni si aprono alla tua fotocamera e, naturalmente, più foto.
La nebbia e la foschia all'alba hanno cancellato il panorama più grandioso che avevo intenzione di riprendere stamattina. Il faro era avvolto dalla nebbia, ma al sorgere del sole ha creato questa luce meravigliosamente morbida. Una lunga esposizione utilizzando un filtro ND variabile mi ha permesso di dare un effetto nebbioso all'acqua. Le rocce bagnate che luccicavano nella luce soffusa conferivano al primo piano un maggiore interesse. Canon EOS 5D Mark II, EF 17-40mm f / 4L. Esposizione: 20 sec., F / 11, ISO 800.