Come fotografi, molti di noi si infatuano di nuovi attrezzi, come un nuovo flash, treppiede o obiettivo. Risparmiamo e risparmiamo e andiamo al negozio di fotocamere per acquistare quel nuovo obiettivo che abbiamo tenuto d'occhio, il più delle volte soddisfatti di qualsiasi nuovo pezzo di kit sia entrato nella nostra borsa. A volte, però, capita che per qualche motivo quel nuovo equipaggiamento su cui abbiamo speso i nostri sudati soldi non sia all'altezza delle nostre aspettative.
Gli obiettivi veloci consentono al fotografo di utilizzare in modo creativo la profondità di campo ridotta. Per questa immagine è stato utilizzato un obiettivo da 24 mm f / 1.4, scattato af / 1.4.
Può essere che sia stato sovrastimato o non si adatta al tuo flusso di lavoro. Ci sono occasioni, tuttavia, in cui a un attrezzo è associata una curva di apprendimento che deve essere risolta prima di poterla godere appieno. Uno di questi oggetti che sembra avere quella curva di apprendimento attaccata, è un obiettivo veloce (uno con una grande apertura massima).
Ad un certo punto, iniziamo tutti a sognare obiettivi veloci (ampia apertura). Ai fini di questo articolo, definirò obiettivi veloci come obiettivi con aperture massime più ampie di f / 4.
Gli obiettivi veloci sono ottimi per molte cose, scattare in condizioni di scarsa illuminazione è uno dei principali vantaggi, perché l'apertura più ampia consente più luce nel sensore di immagine, che a sua volta consente di utilizzare una velocità dell'otturatore più rapida. Questo è il motivo per cui obiettivi come il 70-200 mm f / 2.8 sono un cavallo di battaglia nella borsa della fotocamera di un fotoreporter. Un altro vantaggio dell'apertura più ampia è la capacità di creare una profondità di campo ridotta nell'immagine, che può far risaltare il soggetto dallo sfondo. L'85 mm f / 1.4 è uno dei miei obiettivi preferiti per quasi tutte le situazioni di ritratto proprio per quella capacità.
Quando si fotografano ritratti, la messa a fuoco sull'occhio più vicino è l'ideale quando si utilizza una profondità di campo ridotta.
Sembra tutto fantastico, vero? Ma è l'ultimo punto riguardante la profondità di campo ridotta che sembra creare i problemi maggiori per la maggior parte dei fotografi, che sono nuovi nell'usare un obiettivo veloce. Sento spesso di fotografi che si lamentano della mancanza di nitidezza nei loro obiettivi e, il più delle volte, il problema si presenta quando il fotografo utilizza un obiettivo veloce.
Potrebbe essere un fotografo ritrattista che cerca di utilizzare un 85mm f / 1.8 a tutta apertura, o qualcuno che fa fotografia di strada con un 35mm f / 1.4, e per qualche motivo c'è una mancanza di nitidezza nell'immagine che sarà invariabilmente attribuita all'obiettivo. Nei miei 20 anni nella fotografia, ho posseduto e lavorato con un sacco di attrezzatura: oltre una dozzina di corpi macchina diversi e diverse dozzine di obiettivi che ho usato in un momento o in un altro. Posso onestamente dire che non ne ho mai avuto uno appena tolto dalla scatola nuovo di zecca e non funzionante perfettamente, quindi considera questa opzione (che l'obiettivo è difettoso) come ultima risorsa per ora.
Comprensione della profondità di campo
Oltre alle capacità in condizioni di scarsa illuminazione, molti fotografi acquistano obiettivi veloci semplicemente per la capacità di scattare con una profondità di campo ridotta. Quando viene utilizzato in modo creativo, un obiettivo con una grande apertura utilizzata a tutta apertura, ti consente di essere molto selettivo in ciò che mostri allo spettatore e in ciò che nascondi in aree morbide fuori fuoco, note come bokeh.
Tuttavia, è molto importante capire che la profondità di campo funziona in modo diverso a seconda dell'obiettivo che stai utilizzando. Ad esempio, un obiettivo come il Nikon 85mm f / 1.4 avrà una profondità di campo sottilissima se usato af / 1.4, a distanze ravvicinate dal soggetto. Man mano che il soggetto si allontana dalla fotocamera, la profondità di campo aumenta leggermente. Ma alla minima distanza di messa a fuoco, potresti mettere a fuoco una ciglia sul soggetto e avere ancora il bulbo oculare fuori fuoco, nonostante sia solo mezzo pollice dietro le ciglia. Supponendo che non si desideri eseguire il backup e modificare l'inquadratura del soggetto, il modo migliore per garantire una messa a fuoco nitida dell'occhio è scegliere un punto di messa a fuoco sull'occhio e fare attenzione a non mettere a fuoco accidentalmente una ciglia.
Se sei disposto a sacrificare un po 'di quella profondità di campo, fermati un po' per darti un po 'di libertà su dove ti concentri. Mentre af / 1.4 of / 1.8 potresti non essere in grado di mettere a fuoco sia le ciglia che l'occhio, ma af / 2.2 of / 2.8, probabilmente avrai abbastanza profondità di campo per ottenere una messa a fuoco nitida su entrambi .
Utilizzando un obiettivo 24mm f / 1.4 a tutta apertura, impostando la distanza di messa a fuoco sulla distanza iperfocale, consente di ottenere una maggiore profondità di campo anche quando si fotografa a tutta apertura.
Anche su obiettivi grandangolari, come un 24 mm f / 1.4 o 35 mm f / 1.4, che hanno intrinsecamente (apparentemente) una maggiore profondità di campo a causa della natura degli obiettivi grandangolari, noterai comunque alcuni problemi derivanti dall'uso di un'apertura spalancata. Se riesci a fare un passo indietro rispetto al soggetto, puoi aumentare la profondità di campo percepita poiché ti concentrerai più lontano. Puoi calcolare quanto lontano devi essere usando un calcolatore di distanza iperfocale.
La distanza iperfocale è la distanza più vicina alla quale un obiettivo può essere messo a fuoco, pur mantenendo gli oggetti all'infinito abbastanza nitidi. Nello scatto del bus ribaltato di notte, sapendo che l'autobus era a circa 30 piedi di distanza, ho calcolato il limite di messa a fuoco vicino per l'obiettivo che stavo usando a circa 18 piedi e il limite lontano era di 91 piedi, il che significa che qualsiasi cosa oltre quella distanza lo avrebbe fatto. essere ancora fuori fuoco af / 1.4. Mettendo a fuoco alla distanza iperfocale di 44 piedi, sapevo che l'autobus sarebbe caduto nell'area di messa a fuoco nitida, pur mantenendo le stelle perfettamente a fuoco. Questo è vero perché la distanza iperfocale è dove tutto, da quella distanza all'infinito, rientra nella tua profondità di campo, e tutto, dalla distanza iperfocale al punto a metà strada tra la fotocamera e quella distanza, rientra anche nella tua profondità di campo.
Sfortunatamente, non è sempre possibile mettere a fuoco a distanza iperfocale. Ad esempio, fotografando a una festa in una stanza scarsamente illuminata, potresti notare alcune aree sfocate a causa della profondità di campo ridotta. La soluzione qui è fermarti un po 'se puoi. Se hai bisogno di più luce, valuta la possibilità di utilizzare un flash, se appropriato, e di spegnere l'obiettivo per ottenere una maggiore profondità di campo. Un'altra opzione è alzare un po 'gli ISO per consentire di abbassare maggiormente il diaframma.
Potresti trovarti a dire: "Non ho acquistato un obiettivo veloce per usarlo con un'apertura più piccola!" Anche se ciò può essere vero, se non riesci a catturare immagini nitide a causa della ridotta profondità di campo, fermarti è la soluzione migliore. Tieni presente che non sto parlando di un obiettivo che semplicemente non è nitido. Sto parlando di un obiettivo che, a causa della sua rapida apertura, non è in grado di catturare la profondità di campo necessaria per mantenere tutto ciò che desideri nitido a fuoco.
Scegliere il tuo punto focale
Quando è fondamentale mettere a fuoco un'area specifica dell'immagine, la scelta del punto di messa a fuoco corretto garantirà una messa a fuoco nitida dove lo si desidera, anche quando si utilizza un'apertura ampia con profondità di campo ridotta.
Una delle cose migliori che puoi fare quando usi un obiettivo veloce è assicurarti di mettere a fuoco esattamente dove pensi di mettere a fuoco. Vuoi essere sicuro che la tua fotocamera sia impostata per permetterti di scegliere manualmente un punto di messa a fuoco. Selezionando manualmente un punto di messa a fuoco, puoi assicurarti che la fotocamera metta a fuoco ciò che pensi che dovrebbe. Il metodo di selezione del punto AF predefinito della maggior parte delle fotocamere è automatico. In questa modalità, la fotocamera generalmente tenterà di mettere a fuoco l'oggetto più vicino con i dettagli coperti da uno dei punti di messa a fuoco. Consentire alla fotocamera di scegliere può essere una ricetta per il disastro, poiché molto spesso l'oggetto più vicino con i dettagli non è ciò su cui ci si vuole concentrare.
Una delle cose migliori che puoi fare come fotografo è prendere il controllo di dove la tua fotocamera sta mettendo a fuoco selezionando il punto di messa a fuoco che desideri e assicurandoti che il punto di messa a fuoco che scegli sia sul soggetto che desideri sia nitido. Le fotocamere odierne hanno più punti AF, con alcuni fino a 61 punti AF. Sebbene sia vero che in generale il punto centrale sarà il più preciso di quei punti, i progressi tecnologici hanno reso i punti lungo il bordo esterno molto più accurati che in passato. Ciò significa che puoi scegliere i punti di messa a fuoco esterni con sicurezza durante la composizione dell'immagine.
L'utilizzo di una profondità di campo ridotta in un ritratto consente al fotografo di mettere a fuoco gli occhi e lascia fuori fuoco il resto del corpo. Qui è stato utilizzato un obiettivo 85 mm f / 1.2.
Un altro problema correlato alla fotocamera che sceglie il punto AF sbagliato è che i fotografi utilizzano una tecnica nota come messa a fuoco e ricomponi. Questa tecnica è nata quando le fotocamere avevano solo pochi punti AF raggruppati attorno al centro del mirino. In molte situazioni, non è un problema, purché utilizzi un'apertura che fornisca un'adeguata profondità di campo per mantenere la messa a fuoco sull'oggetto o sulla persona su cui ti sei concentrato.
Tuttavia, quando si utilizza un obiettivo veloce, con un'apertura completamente aperta, mettere a fuoco e quindi ricomporre lo scatto diventa un vero problema. Questo perché quando si utilizza un obiettivo veloce con un'apertura ampia, la profondità di campo è così sottile che ricomponendo lo scatto si sposterà effettivamente il piano di messa a fuoco nitida dal soggetto su cui si è inizialmente messo a fuoco. Quindi, anche se potresti aver messo a fuoco il soggetto corretto, utilizzando il punto AF centrale, nel regolare la composizione hai messo di nuovo il soggetto fuori fuoco. La soluzione a questo problema è la stessa di sopra: seleziona manualmente un punto AF che puoi posizionare proprio sopra il soggetto, senza ricomporre lo scatto.
Abbraccia il bokeh
La profondità di campo ridotta può essere utilizzata per creare effetti interessanti e costringere i tuoi spettatori a guardare dove vuoi. Questa immagine è stata realizzata con un obiettivo da 70-200 mm af / 2.8.
Infine, in risposta a coloro che hanno acquistato un vetro veloce per scattare a tutta apertura, dico: abbraccia il bokeh! Il bokeh è definito come la qualità visiva delle aree sfocate di un'immagine e ciascuna lente rende queste aree in modo leggermente diverso. Gli obiettivi veloci in genere hanno un bokeh meravigliosamente uniforme.
Componi i tuoi scatti in modo che la profondità di campo ridotta sia utilizzata in modo creativo. Per fare ciò, devi capire cosa puoi e non puoi fare quando scatti a tutta apertura. Sapendo che avrai una profondità di campo ridotta, ti consigliamo di evitare di impilare soggetti a distanze diverse. Crea composizioni che contrastano le aree nitide, con aree sfocate. Usa quel contrasto per evidenziare determinati oggetti all'interno della cornice e, allo stesso modo, nascondi altri oggetti facendoli diventare drasticamente sfocati.
L'utilizzo di una profondità di campo ridotta consente di evidenziare un oggetto perfettamente a fuoco su uno sfondo sfocato. Questa immagine è stata realizzata con un obiettivo 85 mm f / 1.2.
Le immagini create utilizzando una profondità di campo ridotta costringono i tuoi spettatori a guardare dove vuoi, perché l'occhio è naturalmente attratto dalle aree di messa a fuoco nitida. Utilizzando tecniche di messa a fuoco adeguate, puoi assicurarti che l'immagine che vedi nella tua mente sia quella che catturi e, comprendendo come l'obiettivo gestirà la profondità di campo, puoi assicurarti di sapere di fermarti quando ne hai bisogno per maggiore profondità di campo, evitando l'errore di avere una parte importante della tua immagine sfocata.
Qual è il tuo obiettivo veloce preferito con cui lavorare e perché?
