C'è una scena nel film originale di Jurassic Park, che descrive quasi perfettamente una lezione che ho imparato documentando il mondo intorno a me con la mia fotocamera.
In questa scena il dottor Ian Malcolm, un brillante matematico che sta visitando il parco preistorico, esprime severe riserve sull'idea di resuscitare specie estinte da tempo durante una conversazione con John Hammond, il direttore del parco. Hammond sta spiegando allegramente le incredibili scoperte genetiche che i suoi scienziati hanno raggiunto. "I nostri scienziati hanno fatto cose che nessuno ha mai fatto prima." Incredulo, Malcolm risponde con lo stesso fervore e dice: "I tuoi scienziati erano così preoccupati se potevano o meno, non si sono fermati a pensare se dovevano."
Lo stesso vale per gli obiettivi delle fotocamere. Solo perché puoi scattare a tutta apertura af / 1.4 of / 1.8, non significa che dovresti.
Quando ho iniziato a lavorare seriamente nella fotografia, sono rimasto sbalordito dalla potenza e dalla capacità di raccolta della luce del mio obiettivo 50mm f / 1.8. Ha aperto un intero nuovo mondo di possibilità fotografiche, che continuo ad esplorare oggi, ed è stato in grado di produrre immagini incredibili, anche sulla mia piccola e modesta Nikon D200.
Sfortunatamente, come gli scienziati di Jurassic Park, non ho passato anni in trincea ad imparare il mio mestiere e ad affinare le mie abilità per imparare a utilizzare veramente il potere di aperture così ampie, e ho attraversato una fase in cui ho girato tutto a tutto campo a causa di cose come foto in condizioni di scarsa illuminazione, profondità di campo e, naturalmente, bokeh. Sempre con il bokeh.
Ora è importante notare che non mi pento di nessuna di quelle prime lezioni, ma voglio offrirti alcune semplici cose che ho imparato nel corso degli anni e un paio di ragioni per cui potresti voler dominare le cose un po 'e non scatta ancora a tutta apertura con quel fantastico obiettivo zoom a focale fissa o ultraveloce.
1. La profondità di campo può essere troppo bassa
Scatto la maggior parte delle mie foto con tre obiettivi principali: un 35mm f / 1.8, un 50mm f / 1.8 e il mio preferito, un 85mm f / 1.8, che chiamo il mio obiettivo da top model. (Seriamente, potresti quasi puntare quell'obiettivo su un vecchio spaventapasseri ammuffito e ottenere un ritratto degno della rivista Vogue.)
Ognuno di questi obiettivi ha la sua serie di vantaggi e limiti unici, ma come probabilmente puoi già dire, l'unica cosa che hanno tutti in comune è un'apertura massima super ampia. Certamente ci sono molti obiettivi disponibili con aperture ancora più grandi, come il Nikon 58mm f / 1.4 o il Canon 85mm f / 1.2, ma quando arriva il momento di spingere un obiettivo f / 1.8, o anche f / 2.8, non è un problema.
Brandire una di queste bestie ultra larghe può essere un po 'come cavalcare un tirannosauro rex, in quanto l'enorme quantità di potere a tua disposizione è un po' folle. Ma un vantaggio di numeri primi veloci come questo, una profondità di campo estremamente ridotta, può anche essere un po 'una maledizione se non usato correttamente.
Non mentirò, è un sacco di divertimento girare le cose con l'obiettivo spalancato, ma mi ci è voluto un po 'per imparare che, proprio come gli scienziati di Jurassic Park, forse avrei dovuto trattenermi un po'. Questo ritratto di uno studente universitario è l'ennesimo momento in cui non avevo una buona ragione per scattare a tutta apertura, ma l'ho fatto comunque, e il risultato è stato una foto che semplicemente non poteva essere utilizzata. A causa dell'ampia apertura f / 1.8 e della mia vicinanza al soggetto, mi ha lasciato una profondità di campo di pochi centimetri. Il suo occhio sinistro (sul lato destro della foto) è perfettamente a fuoco mentre l'altro lato del viso è sfocato, e il risultato è un'immagine dall'aspetto strano che ho dovuto scartare.
Per fortuna, ho subito realizzato il mio errore e ho ottenuto altre immagini perfettamente utilizzabili scattando af / 2.8 ef / 4. Ma questa era una di quelle situazioni in cui pensavo che sarebbe stato fantastico ottenere la fantastica sfocatura dello sfondo di un'apertura f / 1.8, ma non mi rendevo conto di come avrei quasi distrutto il ritratto nel processo.
85 mm, f / 1.8, 1/750 di secondo, ISO 400
Ecco un altro esempio di quando ho preso il mio obiettivo da 50 mm per la prima volta e ho pensato che fosse così bello girare tutte le mie foto af / 1.8, perché il mio senso logico deformato mi diceva che nessuna profondità di campo potrebbe mai essere troppo sottile. Di conseguenza, questa immagine di alcuni crochi contiene una brutta striscia al centro dove un fiore e molta erba morta sono a fuoco mentre il resto dell'immagine è un pasticcio sfocato. Scattare con un'apertura più piccola mi avrebbe dato una transizione graduale tra le aree a fuoco e quelle fuori fuoco e un'immagine complessivamente molto più piacevole.
50 mm, f / 1.8, 1/500 di secondo, ISO 400
2. Bokeh e sfocatura dello sfondo possono sfuggire di mano
Questo è un po 'soggettivo e aperto all'interpretazione da parte sia del fotografo che dello spettatore, ma negli anni ho scoperto che scattare con l'apertura più ampia possibile per ottenere il massimo bokeh, o sfocatura dello sfondo, le cose possono passare da artistico e interessante, a disordinato e incomprensibile molto rapidamente.
Il bokeh è bello e può certamente essere utilizzato per aggiungere un tocco artistico a un'immagine, ma se usato in modo eccessivo, può sopraffare il soggetto e rovinare l'immagine. La foto seguente di un fiore viola che spunta da un letto d'erba mostra questo fenomeno in azione.
I fiori sono così rimossi dallo sfondo che è quasi come se fluttuassero a mezz'aria, e l'effetto è alquanto sconcertante e rasenta lo sconvolgimento. Spegnere così tanto lo sfondo ha rimosso ogni senso di luogo e contesto per il soggetto, e ciò che è rimasto è un pasticcio verde e viola, che non è né artisticamente interessante, né esteticamente piacevole.
3. Vignettatura, aberrazione cromatica e altre stranezze ottiche
Prima di dire troppo su questo argomento forse ho bisogno di aggiungere un po 'di prefazione. Obiettivi meno costosi possono comportarsi in modo strano quando si scatta con loro completamente aperti, ma un vetro più costoso di solito è molto meglio in questo genere di cose. Con questa dichiarazione di non responsabilità, è importante comprendere alcune delle anomalie ottiche come vignettatura, aberrazione cromatica e morbidezza, che spesso si manifestano quando l'obiettivo è aperto fino in fondo.
La vignettatura si verifica quando i bordi dell'immagine sembrano un po 'più scuri del resto dell'immagine, a causa del modo in cui la luce viene manipolata all'interno dell'obiettivo prima che colpisca il sensore di immagine all'interno della fotocamera. Non è un problema troppo grande per le fotocamere con sensori più piccoli come i modelli APS-C o micro quattro terzi, ma è certamente lì, e ancora di più sulle fotocamere full frame.
La vignettatura può essere un grosso problema quando si scatta a tutta apertura. Si noti come i centri di entrambe le immagini siano ugualmente esposti ma gli angoli siano molto più scuri af / 1.8.
Se scatti in RAW, puoi utilizzare Lightroom, Photoshop o altre applicazioni simili per mitigare la maggior parte degli effetti della vignettatura, se lo desideri. Ovviamente un'altra soluzione è usare un'apertura più piccola, che tende ad eliminare del tutto la maggior parte della vignettatura. La vignettatura non è sempre un problema e molti fotografi, me compreso, in realtà preferiscono gli effetti sottili di una vignetta ben usata. Potresti scoprire di cadere in questo campo, nel qual caso vai avanti e scatta af / 1.8 of / 1.4 a tuo piacimento.
L'altra anomalia ottica che spesso solleva la sua brutta testa a diaframmi aperti è l'aberrazione cromatica, che potrebbe essere un problema molto più grande se non sei pronto per questo. Questo di solito si manifesta come contorni o frange viola o verdi, intorno a luoghi nelle tue immagini con un forte contrasto tra luce e buio. Ad esempio, l'immagine qui sotto è stata scattata af / 1.8 e, a prima vista, sembra perfettamente utilizzabile.
50mm, f / 1.8, 1/3000 di secondo, ISO 100. A prima vista sembra a posto, ma da vicino non va tutto bene.
Dai un'occhiata più da vicino e noterai un grosso problema attorno ai bordi della maggior parte dei gambi d'erba asciutti. Brutti aloni verdi compaiono ovunque, e questo è il risultato diretto delle riprese a tutta apertura, a causa del modo in cui la luce in entrata viene trasformata dall'obiettivo mentre si dirige verso la fotocamera. Ecco un ritaglio al 100% dell'immagine accanto alla stessa identica immagine scattata af / 8.
I contorni verdi abbondano sul lato sinistro mentre l'arresto af / 8 li elimina completamente.
Questa imperfezione ottica può spesso essere attenuata in qualche modo in Lightroom, utilizzando l'opzione: Rimuovi aberrazione cromatica nel pannello Sviluppo. Ma anche in questo caso i risultati non sono ideali e spesso rimarrai con immagini che mostrano ancora alcuni artefatti verdi o viola o perdono un po 'di colore da altre parti della tua immagine. Piuttosto che scherzare con la risoluzione di questi problemi in post-produzione, mi piace evitarlo dall'inizio e scattare con un'apertura leggermente più piccola. Di solito risolve il problema e mi lascia comunque con la stessa composizione complessiva che avrei avuto con un'apertura più ampia.
L'ultima strana caratteristica della maggior parte degli obiettivi alle loro aperture più ampie potrebbe non essere un grosso problema a meno che tu non stia esaminando scrupolosamente le tue immagini in base ai pixel, ma è qualcosa che dovresti sapere comunque. Quasi tutti gli obiettivi sono un po 'più morbidi se usati alle aperture più ampie, il che può dare come risultato immagini che non sono esattamente ciò che desideri. L'immagine qui sotto è stata scattata af / 1.8 e sembra decente a prima vista, ma un'analisi più attenta rivela una storia molto diversa.
50 mm, f / 1.8, 1/125 di secondo, ISO 100. Sembra decente ma ancora una volta uno sguardo più attento rivela una storia molto diversa.
Ingrandendo il centro esatto dell'immagine, il punto in cui ho bloccato la messa a fuoco, vengono mostrate due immagini molto diverse quando questa viene messa accanto alla stessa immagine scattata af / 8.
La messa a fuoco è stata bloccata precisamente sulla lettera "K" e tuttavia l'immagine a sinistra, scattata alla massima apertura del mio obiettivo, è molto meno nitida.
Ancora una volta questo problema di nitidezza può essere corretto in una certa misura in post-produzione, ma la mia soluzione ideale è evitare di scattare af / 1.8 a meno che non abbia specificamente bisogno della capacità di raccolta della luce, sfocatura dello sfondo o altri effetti che offre un'apertura così ampia . La fotografia è tutta una questione di compromessi e, mentre la chiusura dell'apertura del mio obiettivo ha prodotto un'immagine più nitida, mi ha anche dato un'immagine con una profondità di campo molto più ampia, il che ha reso la composizione complessiva meno piacevole.
4. Utilizzare le aperture larghe con parsimonia per massimizzare il loro impatto
Il filosofo romano Marco Tullio Cicerone una volta disse: "Non eccedere mai, ma lascia che la moderazione sia la tua guida". Questa pepita di saggezza è applicabile non solo alla vita in generale, ma la dice lunga su come affrontare la fotografia. Mi piace trattare l'apertura più ampia sui miei obiettivi come far scorrere il pedale dell'acceleratore sulla mia macchina. È divertente, ma se andassi in giro guidando a tutta velocità ovunque andassi, perderebbe rapidamente il suo fascino. (Anche se nella mia berlina Toyota del 1998 probabilmente perderei una gara contro uno skateboarder, ma ottieni il punto.)
I tuoi obiettivi hanno aperture ampie per un motivo e sono pensati per essere utilizzati per ottenere buone immagini, in particolare se sei consapevole di alcune delle stranezze e delle idiosincrasie del loro utilizzo in questo modo. Se ti piace scattare a tutta apertura e non ti preoccupano alcuni dei potenziali compromessi come un po 'di vignettatura e aberrazione cromatica, allora fallo! Tuttavia, la mia regola pratica personale è quella di usare solo f / 1.8 quando ne ho davvero bisogno, altrimenti gli sfondi cremosi e le sfere bokeh iniziano a perdere un po 'della loro lucentezza. Quando eseguo una sessione di ritratti tengo f / 1.8 nella tasca posteriore dei pantaloni per quando ne ho davvero bisogno, altrimenti scatto la maggior parte delle foto af / 2.8, f / 4 o inferiore.
Ho scattato la maggior parte delle foto di questa coppia con diaframmi più piccoli, il che ha fatto risaltare questa af / 1.8 tra le altre.
Dopo aver ascoltato questo elenco di motivi per trattenersi un po 'quando si scatta a tutta apertura, mi sento quasi come se dovessi scrivere un articolo simile sui vantaggi di scattare foto alla massima apertura possibile. Non voglio dare l'impressione che non dovresti mai usare la tua attrezzatura al massimo delle sue capacità, solo che ci sono alcune cose da sapere prima di andare in giro a scattare tutte le tue foto con l'apertura più ampia possibile che i tuoi obiettivi possono usare. Potresti finire con qualche problema, proprio come gli sfortunati scienziati di Jurassic Park, ma si spera che i tuoi non saranno altrettanto letali e lungo la strada potresti anche riuscire a scattare delle foto incredibili.
Mi piacerebbe sapere cosa ne pensate di tutto questo, e se avete degli scatti preferiti realizzati con diaframmi non abbastanza ampi, per favore pubblicateli nei commenti qui sotto!