4 cose che dovresti sapere sulla lunghezza focale e sulla composizione

Sommario:

Anonim

Le lenti sono l'occhio della tua fotocamera. La lunghezza focale di un obiettivo (e il tuo punto di vista) determina la parte del soggetto che vede la tua fotocamera.

Potresti già avere familiarità con le basi e comprendere la differenza tra, ad esempio, grandangolo e teleobiettivi, ma approfondiamo l'argomento per vedere cosa sta realmente succedendo.

Ci sono quattro cose fondamentali da sapere e capire sulla lunghezza focale e sulla composizione.

1. La lunghezza focale non è importante quanto il campo visivo

Ci sono due fattori che determinano il campo visivo di una lente:

  1. La lunghezza focale.
  2. Il sensore digitale o le dimensioni della pellicola

Il campo visivo (a volte chiamato angolo di campo) è molto più importante della lunghezza focale, perché ti dice quanta parte della scena vede l'obiettivo. Tuttavia, poiché il campo visivo cambia in base alle dimensioni del sensore, i produttori ci dicono invece la lunghezza focale. La lunghezza focale è una misura fissa che non cambia (è letteralmente la distanza dal centro dell'obiettivo al piano focale, che è il sensore).

Ecco alcuni esempi pratici.

Esempio n. 1 - Obiettivo a focale fissa da 50 mm

Un obiettivo a focale fissa da 50 mm ha un campo visivo di 47 gradi su una fotocamera full frame. Questo campo visivo si avvicina a ciò che vediamo con i nostri occhi. Ma cosa succede quando metti l'obiettivo da 50 mm su una fotocamera APS-C (fattore di ritaglio di 1,6x)? Il fattore di ritaglio del sensore più piccolo significa che l'obiettivo ha ora un campo visivo di circa 30 gradi, rendendolo un teleobiettivo corto.

Questo cambiamento nel campo visivo significa che devi allontanarti ulteriormente dal soggetto per adattarlo alla cornice, il che cambia anche la prospettiva (dando l'effetto compresso che caratterizza i teleobiettivi corti).

Se si desidera l'equivalente di un obiettivo da 50 mm su una fotocamera APS-C, è necessario utilizzare una lunghezza focale di circa 31 mm, poiché ha lo stesso campo visivo (47 gradi).

Non esiste un obiettivo principale con quella lunghezza focale (puoi scegliere tra un 28 mm o un 35 mm a seconda che desideri un campo visivo leggermente più ampio o più stretto), ma puoi impostare quella lunghezza focale se hai un Ingrandisci.

Obiettivo da 50 mm, fotocamera full frame. L'obiettivo ha un campo visivo di 47 gradi.

Obiettivo da 50 mm, fotocamera APS-C. Lo stesso obiettivo ha un campo visivo di 30 gradi con questa fotocamera.

Esempio n. 2 - Obiettivo da 21 mm

Lo stesso vale per gli obiettivi grandangolari. Un obiettivo a focale fissa da 21 mm ha un campo visivo di circa 92 gradi. È un bel campo visivo ampio, ideale per la fotografia di paesaggi o per la creazione di immagini con una prospettiva drammatica.

Ma mettilo su una fotocamera APS-C il campo visivo si restringe a circa 65 gradi. È ancora un grandangolo, ma l'effetto è molto più moderato. Ora ha quasi lo stesso campo visivo di un obiettivo da 35 mm su una fotocamera full frame

Per ottenere lo stesso campo visivo dell'obiettivo da 21 mm (su un fotogramma intero) utilizzeresti un obiettivo da 14 mm (su una fotocamera APS-C).

Questa foto è stata scattata con un obiettivo da 14 mm su una fotocamera APS-C. Ha lo stesso campo visivo di un obiettivo da 21 mm su una fotocamera full frame.

Esempio n. 3 - Obiettivi da 16 mm

È anche possibile avere due obiettivi con la stessa lunghezza focale, ma diversi campi visivi (sulla stessa fotocamera).

Un obiettivo grandangolare da 16 mm ha un campo visivo di 107 gradi, ma un fisheye da 16 mm ha un campo visivo di 180 gradi.

Hanno la stessa lunghezza focale ma ognuna è progettata per uno scopo diverso. Il grandangolo da 16 mm è progettato per mantenere dritte le linee rette. Il fisheye non cerca di farlo e di conseguenza ha un campo visivo molto più ampio.

Questa tabella mostra il campo visivo di lunghezze focali comuni con fotocamere full frame, APS-C e micro quattro terzi.

I prossimi punti esplorano la relazione tra campo visivo e composizione.

2. Le lenti grandangolari sono lenti di inclusione

Puoi pensare a qualsiasi obiettivo con un campo visivo più ampio di circa 63 gradi come un grandangolo. Sono 35 mm o meno su una fotocamera full frame, 20 mm su APS-C e circa 18 mm su quattro terzi micro.

Gli obiettivi grandangolari hanno due caratteristiche che influenzano la composizione:

  1. L'ampio campo visivo significa che devi avvicinarti al soggetto per riempire l'inquadratura. Ma allo stesso tempo gli obiettivi grandangolari includono anche un bel po 'di sfondo. Minore è la lunghezza focale, più vicino è necessario avvicinarsi e maggiore è lo sfondo incluso.
  2. Anche gli obiettivi grandangolari sembrano avere una maggiore profondità di campo a una data impostazione di apertura rispetto alle lunghezze focali più lunghe (in realtà non lo fanno, ha a che fare con la distanza dall'obiettivo al soggetto che cambia anche con la lunghezza focale).

Questi due fattori si combinano per realizzare obiettivi grandangolari, quelli di inclusione. Puoi sempre inserire di più nell'inquadratura con un obiettivo grandangolare, indipendentemente da quanto ti avvicini al soggetto. È anche più probabile che lo sfondo appaia più a fuoco rispetto a lunghezze focali maggiori. Avvicinarsi, crea la prospettiva drammatica che alcuni fotografi amano. Sottolinea la linea e crea un senso di profondità, che le immagini scattate con lunghezze focali maggiori possono mancare.

Il minimo cambiamento nel tuo punto di vista fa una differenza drammatica nella composizione della foto. Minore è la lunghezza focale, più questo vale. Poiché gli obiettivi grandangolari includono così tanto sfondo, può essere difficile semplificare la composizione e rimuovere tutte le distrazioni. Non c'è modo di aggirarlo, è solo una caratteristica che devi abbracciare.

Questa foto, scattata con un obiettivo da 18 mm (APS-C), include gli edifici, le mura della città, il riflesso nell'acqua, gli alberi della città che scompaiono in lontananza e mantiene tutto a fuoco.

3. I teleobiettivi sono obiettivi di esclusione

Un teleobiettivo è uno che ha un campo visivo di circa 30 gradi o inferiore. Circa 85 mm o più su una fotocamera full frame, 50 mm su una fotocamera APS-C e 40 mm su micro quattro terzi.

I teleobiettivi sono quelli di esclusione. Hanno un campo visivo ristretto. Riempi la cornice con il tuo soggetto e non avrai molto sfondo. È anche facile mettere fuori fuoco lo sfondo utilizzando un'apertura ampia e assicurandosi che ci sia una distanza sufficiente tra il soggetto e lo sfondo.

Questa foto, scattata con un obiettivo da 50-150 mm impostato su 72 mm (APS-C), mostra le mani della donna e i tessuti che sta vendendo. Non c'è proprio molto in sottofondo.

4. Le lenti normali occupano la via di mezzo

Gli obiettivi normali, quelli con un campo visivo da qualche parte intorno a 55 gradi, occupano la via di mezzo tra il grandangolo e il teleobiettivo. Non creano immagini con la prospettiva drammatica che puoi ottenere con un grandangolo, né escludono lo sfondo nella stessa misura dei teleobiettivi.

Se hai un normale obiettivo a focale fissa, puoi aprire il diaframma per sfocare lo sfondo, a volte in modo abbastanza drammatico se ti avvicini abbastanza al soggetto. Ma spesso puoi anche fermarti abbastanza da mettere a fuoco tutto all'interno del fotogramma.

Ho scattato questa foto con un obiettivo da 35 mm, un normale obiettivo su una fotocamera APS-C. Manca la prospettiva drammatica e l'ampio campo visivo delle foto scattate con obiettivi grandangolari. Ma include più sfondo e mostra meno compressione rispetto alle foto scattate con i teleobiettivi.

Il tuo turno

Riesci a pensare a qualcos'altro che i fotografi dovrebbero sapere su lunghezza focale, campo visivo e composizione? Se è così, fatecelo sapere nei commenti. Mi piacerebbe sentire i tuoi pensieri.

Nota: questo è il secondo di una serie di articoli su dPS questa settimana che parla di composizione. Vedi: Utilizzo dell'inquadratura per composizioni più efficaci e cerca di più nei prossimi giorni.

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