Oggigiorno, la maggior parte degli obiettivi del kit sulle reflex digitali di consumo sono grandangolari. 18 mm su una fotocamera con sensore APS-C (o 27 mm nella vecchia lingua da 35 mm) sono abbastanza larghi per la maggior parte delle occasioni. Gli obiettivi ultragrandangolari sono quelli con una lunghezza focale inferiore a 16 mm. È qui che colpiremo nuove possibilità creative e nuovi ostacoli.
Sugli obiettivi con sensore ritagliati, una lunghezza focale di 30-35 mm fornisce quello che chiamiamo un campo visivo "normale", che è più o meno equivalente a quello che l'occhio umano riceve. A 18 mm, il campo visivo è quasi il doppio più ampio e puoi stipare molte cose nella cornice. A 12 mm, ottieni di nuovo il 50% in più di FOV, e ora siamo molto lontani dal "normale": devi quasi girare la testa per cogliere tutti i dettagli.
La prima cosa che noti è la prospettiva esagerata, i bordi distorti e le relazioni tra gli oggetti in primo piano e sullo sfondo che sono "allungati", a volte in modo innaturale. Le scene grandangolari possono contenere molti oggetti a distanze diverse, il che aiuta ad attirare lo spettatore nella scena.
C'è un sacco di drammi negli alberi e nelle nuvole, che normalmente sono innocui, e c'è anche molta distorsione. Con gli obiettivi grandangolari, otterrai molte cose nell'inquadratura, alcune scure, altre chiare, alcune vicine, altre lontane, e tutti questi contrasti spingono al limite la gamma dinamica della tua DSLR.
Avrai anche una prospettiva diversa da altri obiettivi. Di norma, ti ritroverai ad avvicinarti molto al soggetto, entrando direttamente nella scena. Pensa agli obiettivi ultra grandangolari come l'opposto dei teleobiettivi in cui tendi ad allontanarti dagli oggetti. Gli obiettivi tele tendono ad appiattire la profondità di campo, gli obiettivi ultra grandangolari la esagerano. Questo fa sì che gli oggetti sullo sfondo appaiano più lontano da quelli in primo piano di quanto non siano in realtà.
Se la tua fotocamera è anche leggermente fuori dall'orizzontale, le verticali convergeranno. Gli edifici svilupperanno inclinazioni, il che aggiunge un senso di drammaticità a scene altrimenti noiose come questa:
A volte non vuoi questo effetto, quindi è meglio assicurarti che l'orizzonte sia al centro dell'immagine. Puoi correggere le distorsioni prospettiche in post-elaborazione, ma ti ritroverai con immagini molto più piccole nel momento in cui i bordi vengono tagliati.
A causa della DOF esagerata, la nitidezza dell'intera immagine è spesso difficile da ottenere. L'arresto è la risposta consigliata ma, anche af / 11 of / 13, la nitidezza da fronte a retro a 10 o 12 mm può rimanere sfuggente. In pratica, devi decidere dove mettere a fuoco: l'infinito, che renderà il primo piano leggermente morbido, o viceversa, che farà andare l'infinito in quel modo. E devi sperimentare con l'apertura per vedere cosa funziona meglio per il tuo obiettivo e la tua fotocamera.
Sugli obiettivi ultra grandangolari, l'autofocus affronta anche nuove sfide poiché gli oggetti a pochi metri di distanza possono essere piuttosto piccoli e difficili da bloccare per l'AF. Al di là dei primi metri, gli obiettivi ultra grandangolari tendono a indovinare la messa a fuoco e questo non aiuta con la nitidezza: la messa a fuoco manuale può spesso essere un modo migliore per andare. La cosa principale è decidere il centro visivo e concentrarsi su quello.
Flare è un vero dolore con lenti ultra grandangolari, che spengono le alte luci con poca provocazione. L'ampio campo visivo significa che spesso hai una fonte di luce intensa non lontano dall'inquadratura, e questo è sufficiente per fare il danno. I momenti migliori per usare queste lenti sono le magiche ore del mattino presto e del tardo pomeriggio, fuori o dentro a metà giornata. Dicono che gli ultra-larghi fanno meglio nella fotografia invernale dove la neve annulla la differenza di luminosità tra cielo e terra.
Inserisci il treppiede
Ormai è abbastanza ovvio che inquadra e scatta è la tecnica sbagliata per la fotografia ultra grandangolare. Scattare presto o tardi nel corso della giornata, o all'interno, e fermarsi af / 11 o più, significa usare un treppiede. Aggiungi la messa a fuoco manuale e torniamo ai bei vecchi tempi della composizione accurata di ogni scatto, seguendo una serie di regole. Non è una cattiva idea per la fotografia di paesaggio e architettura, ma non è pratica per la fotografia d'azione o di strada.
Quando si fotografa l'architettura, il contrasto è più importante della risoluzione, e qui è importante trovare e concentrarsi sul punto in cui convergono tutte quelle linee rette.
Gli ultra larghi non sono buoni obiettivi per ritratti a meno che tu non stia cercando effetti comici simili a quelli dei cartoni animati. Nei primi piani, puoi ottenere molta distorsione che esagera i pezzi in primo piano, come il naso e la fronte. Gli ultra-larghi sono però utili quando vuoi catturare le persone nel loro ambiente, in un negozio, in un ufficio o in uno studio di artisti e vuoi mostrare molto di ciò che li circonda. Forse un po 'troppo in questo caso:
Mi viene in mente un amico di un amico a cui ho fatto visita a Nelspruit, in Sud Africa, una bionda sbiadita la cui casa era piena di motivi leopardati: tappeti di pelle di leopardo, cuscini leopardati, tovagliette leopardate e persino tazze da caffè leopardate. Purtroppo non avevo una macchina fotografica con me, ma chiaramente ritratti come questi possono trasmettere di più sulla persona.
Gli obiettivi ultra grandangolari aggiungono drammaticità alle tue immagini e possono raccontare storie con più forza poiché esagerano la prospettiva. Come dei bravi narratori, ci mostrano scene in un modo in cui non le avevamo mai viste prima.
8 regole per la generazione di ottimi risultati da obiettivi ultra larghi
Ecco un breve elenco delle regole di base da osservare:
- Includi qualcosa di interessante in primo piano altrimenti otterrai vaste distese di nulla. Nel paesaggio questo può significare abbassarsi per includere fiori in primo piano, ad esempio, o avvicinarsi molto alle rocce in modo da poter vedere la grana della roccia.
- Cerca linee compositive forti in quanto ciò aggiungerà drammaticità ai tuoi scatti. Questo accade naturalmente con gli obiettivi grandangolari, quindi stai solo lavorando con la prospettiva naturale dell'obiettivo.
- Cerca cieli interessanti mentre gli ultra-larghi catturano ampie distese di cielo ed enfatizzano le linee nelle formazioni nuvolose.
- Cerca di mantenere la fotocamera il più orizzontale possibile quando fotografi gli edifici.
- Un filtro polarizzatore con tempo sereno può aggiungere più colore e i filtri di graduazione a densità neutra possono aggiungere un sollevamento in caso di tempo nuvoloso.
- Avvicinati: più sei vicino al soggetto, più drammatiche saranno le tue immagini. Sì, intendo da vicino e personale.
- Fai attenzione ai tuoi piedi e ad altri pezzi estranei che potrebbero intromettersi, come le gambe dei treppiedi, a causa del FOV molto più ampio
- Usa un treppiede per foto di paesaggi
È più o meno la dimensione o l'angolo. Il resto è pratica e sperimentazione per scoprire cosa funziona meglio per te e la tua attrezzatura. È metà del divertimento.
Sono in debito con l'autore di questa serie che ha fornito alcuni dei consigli ripetuti qui: http://www.prime-junta.net/pont/How_to/m_Mastering_Wide-Angle/m_Mastering_Wide-Angle.html?page=3
Anche questo articolo è molto utile e un po 'più breve
http://www.kenrockwell.com/tech/how-to-use-ultra-wide-lenses.htm